20世紀(jì)山水畫的發(fā)展對于中國傳統(tǒng)山水畫體系是一種補(bǔ)充和延續(xù)。畫家張大千的潑彩潑墨山水畫是在中國繪畫領(lǐng)域一直被關(guān)注的熱點(diǎn)問題。在對張大千潑彩潑墨山水畫視覺圖式的研究中,我們發(fā)現(xiàn)其與傳統(tǒng)山水畫視覺圖式的同一性和差異性。張大千的潑彩潑墨山水畫視覺圖式與中國傳統(tǒng)山水畫視覺圖式存在著契合點(diǎn)：思想文化的承傳、對傳統(tǒng)筆墨資源的重新整合與利用等。將張大千潑彩潑墨山水畫與傳統(tǒng)山水畫進(jìn)行比較研究,理清其間差異的內(nèi)在實(shí)質(zhì),是現(xiàn)代山水畫創(chuàng)新的必然要求。在中國文化與西方文化劇烈碰撞,彼此滲透與融合的今天,對張大千潑彩潑墨山水視覺圖式的研究,不僅有助于我們了解張大千潑彩潑墨山水畫的思想與內(nèi)涵,拓寬我們繪畫創(chuàng)新的研究視野,也有助于我們返現(xiàn)自身,清楚地看到藝術(shù)與人的關(guān)系及主體對客觀景象再現(xiàn)的復(fù)雜性和豐富性。在21世紀(jì)的中國畫壇,藝術(shù)的發(fā)展仍然離不開創(chuàng)新。我們研究張大千的潑彩潑墨山水畫的視覺圖式,對促進(jìn)中國傳統(tǒng)文化、技法與現(xiàn)代審美相互補(bǔ)充地結(jié)合,增添山水畫的創(chuàng)新形式,強(qiáng)化和豐富山水畫語言的文化內(nèi)涵,具有無可否認(rèn)的價值和意義。 

【文章來源】：陜西師范大學(xué)陜西省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：45 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 緒論
    1.1 視覺圖式的界定
    1.2 選題意義
    1.3 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    1.4 研究內(nèi)容
    1.5 研究方法
    1.6 本研究的難點(diǎn)與創(chuàng)新之處
第2章 承傳與嬗變
    2.1 傳統(tǒng)山水畫的視覺圖式
    2.2 張大千潑彩潑墨山水畫的視覺圖式
    2.3 張大千潑彩潑墨山水畫視覺圖式的"變"與"不變"
        2.3.1 藝脈傳新
        2.3.2 明心見性
第3章 與傳統(tǒng)繪畫的審美共性
    3.1 傳統(tǒng)的宇宙哲學(xué)意識
    3.2 "暢神"的自然美學(xué)觀
    3.3 對生命意象的追求
第4章 視覺圖式生成的特點(diǎn)
    4.1 形式美
        4.1.1 形式的構(gòu)成——彩墨相融
        4.1.2 形式的表現(xiàn)——虛實(shí)有度
        4.1.3 形式的追求——心跡有情
    4.2 藝術(shù)語言的完善
        4.2.1 線的弱化——神秘的語言
        4.2.2 水的妙用——恍惚的破譯
        4.2.3 色的表現(xiàn)力—夢中的玄云
第5章 視覺圖式的時代意義
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間科研成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]筆墨、圖式、精神——一種水墨圖式的透視[J]. 羅一平.  文藝研究. 2003(02)

博士論文
[1]視覺圖式的演變[D]. 茹峰.中國美術(shù)學(xué)院 2007



本文編號：3466749