筆觸的表現(xiàn)是繪畫重要的特征之。不同大小、厚薄質(zhì)感的筆觸給人以不同的美感,但筆觸的出現(xiàn)并非現(xiàn)代之物。從法國(guó)印象派開始,除色彩以外,筆觸作為物質(zhì)形態(tài)的呈現(xiàn)也一度成為了畫家們樂(lè)于表現(xiàn)的方式。在眾多畫家中,西斯萊也是尤其值得關(guān)注的對(duì)象之一。與他的同行們不同,他的有生之年從未體驗(yàn)過(guò)聲名卓著的輝煌,但從某種意義上說(shuō),他是最不能不提的印象派畫家:在孤獨(dú),刻苦的繪畫生涯中,他從不放棄或否定印象主義,始終以堅(jiān)定的信念,熱情表達(dá)他的“小感覺(jué)”,堪稱最“純粹”的印象主義者。西斯萊是性格和畫風(fēng)最溫和的畫家之一。他擅用細(xì)微的筆觸描繪著樹木花草、水景和大氣等等,變化微妙,其油畫筆觸的表現(xiàn)力生動(dòng)而細(xì)膩。他的藝術(shù)發(fā)展大致經(jīng)歷了從早期受柯羅深遠(yuǎn)影響下的表現(xiàn)大自然柔和美到后期受新印象主義影響下的采用點(diǎn)彩技法表現(xiàn)事物的實(shí)體感。我們可以從他的筆觸中感受到他對(duì)光與色辨證關(guān)系及對(duì)自然景物的詮釋。筆者認(rèn)為研究其筆觸能為日后的風(fēng)景創(chuàng)作、對(duì)形成自己的筆觸風(fēng)格、繪畫風(fēng)格有所幫助。在本文中,筆者試圖結(jié)合藝術(shù)家的作品和具體的個(gè)體生活理解筆觸的生成、表現(xiàn)和意義。論文主要分成三部分:第一,闡述西斯萊的筆觸表現(xiàn),主要從藝術(shù)家創(chuàng)作的歷程,即以藝術(shù)家... 

【文章來(lái)源】：廣州大學(xué)廣東省

【文章頁(yè)數(shù)】：45 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

雪后的馬爾利鎮(zhèn)

發(fā)階段（19 世紀(jì) 60 年代中至 60 年代末）期間，西斯萊更沉迷于研究和學(xué)習(xí)畫家康斯泰布爾、透了巴比松畫派畫家和十九世紀(jì)法國(guó)風(fēng)景大師作品，他的抒情的畫風(fēng)深深觸動(dòng)了他，尤其是柯羅那溢滿柔和學(xué)習(xí)并善于吸收前人的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，這使他對(duì)微妙的色表現(xiàn)運(yùn)用得心應(yīng)手。他溫和的性格和康斯泰布爾相似，筆觸也越來(lái)越相近，工整有序。在下圖 2-1 中：纖細(xì)優(yōu)寥寥趕路的村民、天空下郁郁的樹林、向遠(yuǎn)處延伸的大，與遠(yuǎn)景的融合給人以朦朧的美，營(yíng)造著溫柔幽靜的意而細(xì)，筆法內(nèi)斂，在嚴(yán)謹(jǐn)中帶有古典氣息，節(jié)奏松散，有沉穩(wěn)氣息。圖片來(lái)源：《西斯萊

廣州大學(xué)碩士學(xué)位論文 1864 年，是西斯萊現(xiàn)存最早的作品，畫面是典略顯壓抑，明顯是受到了他敬仰的畫家柯羅和康，遠(yuǎn)方是若隱若現(xiàn)的小鎮(zhèn)，田野中有勞作的人，品的構(gòu)圖成為了西斯萊之后創(chuàng)作的典型風(fēng)格，30 小徑的作品，在構(gòu)圖上均與此幅相似。這時(shí)候的心的感受，可以感受到，只有注入內(nèi)心深刻感受作圖片來(lái)源：《西斯萊

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]油畫筆觸論[J]. 付園進(jìn).  西部皮革. 2017(08)
[2]論油畫的表現(xiàn)語(yǔ)言之——筆觸[J]. 劉磊霞.  美術(shù)大觀. 2011(02)

博士論文
[1]油畫的筆觸和肌理研究[D]. 孫堯.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2012
[2]油畫筆觸研究[D]. 韓洪偉.中國(guó)藝術(shù)研究院 2009



本文編號(hào)：3463219