發(fā)布時(shí)間：2021-10-26 19:41

　　民初中國(guó)畫(huà)革新思潮中的中國(guó)畫(huà)壇,東西方繪畫(huà)理念相互激蕩,“新”、“舊”思想相互爭(zhēng)鋒。面對(duì)西方文化的沖擊,該如何對(duì)待傳統(tǒng)繪畫(huà)的繼承和發(fā)展?湖社畫(huà)會(huì)主張“出古人之行,立國(guó)梓之上”,在全面繼承中國(guó)繪畫(huà)優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時(shí),注重在傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上的創(chuàng)新,并試圖加以突破。發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)的表現(xiàn)力,以此回應(yīng)“西風(fēng)”的沖擊和時(shí)代變革的要求。湖社畫(huà)家以明清之前,直至?xí)x唐特別是以宋元為重點(diǎn)的繪畫(huà)技法和理念為藍(lán)本,以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的審美情趣為創(chuàng)作基石,繼承傳統(tǒng)但又不拘泥于傳統(tǒng),發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)繪畫(huà)關(guān)照自然的方法與態(tài)度,達(dá)到風(fēng)格化、寫(xiě)實(shí)化的創(chuàng)作要求。本文探討民國(guó)“美術(shù)革命”時(shí)期這一大的時(shí)代背景下,湖社畫(huà)會(huì)的組成和建立、發(fā)展及其影響,并且對(duì)“湖社畫(huà)會(huì)”山水畫(huà)創(chuàng)作的總體情況進(jìn)行了分析和研究。明確這一群體共同的本質(zhì)特征是對(duì)傳統(tǒng)技法的繼承與拓展,根據(jù)畫(huà)會(huì)中山水畫(huà)家的仕途經(jīng)歷、個(gè)性和實(shí)踐等,以山水畫(huà)作品為例來(lái)具體分析其山水畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格及特征。本文還從藝術(shù)主張與作品分析兩個(gè)方面入手,分析湖社畫(huà)會(huì)代表成員的山水畫(huà)創(chuàng)作理念,同時(shí)結(jié)合其藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行研究,并以此分析湖社畫(huà)會(huì)對(duì)于我國(guó)近代山水畫(huà)的藝術(shù)影響。穿越一個(gè)世紀(jì),筆者再次觸摸中西文... 

【文章來(lái)源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁(yè)數(shù)】：54 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 時(shí)代背景下的湖社畫(huà)會(huì)
    第一節(jié) 20世紀(jì)初中國(guó)美術(shù)的變革
    第二節(jié) 湖社畫(huà)會(huì)的緣起與誕生
        一、根柢深固：中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)
        二、承嬗離合：湖社畫(huà)會(huì)的創(chuàng)辦
    第三節(jié) 美術(shù)變革中的湖社畫(huà)會(huì)
        一、堅(jiān)守國(guó)粹：湖社畫(huà)會(huì)的畫(huà)學(xué)主張
        二、井然蓬勃：畫(huà)會(huì)組織架構(gòu)與活動(dòng)
第二章 民國(guó)時(shí)期湖社畫(huà)會(huì)山水畫(huà)創(chuàng)作
    第一節(jié) 研古納新：山水畫(huà)的藝術(shù)理念與追求
        一、金城影響下的理念與追求
        二、同時(shí)期不同畫(huà)派理念對(duì)比
    第二節(jié) 獨(dú)樹(shù)一幟：山水畫(huà)創(chuàng)作的風(fēng)格與特點(diǎn)
        一、師法傳統(tǒng)
        二、融合南北
第三章 民國(guó)時(shí)期湖社畫(huà)會(huì)山水畫(huà)的更新實(shí)踐
    第一節(jié) 守正求新：對(duì)京津地區(qū)的影響
        一、京津地區(qū)中國(guó)畫(huà)的復(fù)興
        二、“湖社精神”的繼承與弘揚(yáng)
    第二節(jié) 人才培養(yǎng)：對(duì)山水畫(huà)畫(huà)家培育方面的貢獻(xiàn)
    第三節(jié) 創(chuàng)作實(shí)踐：對(duì)畫(huà)會(huì)當(dāng)今山水畫(huà)創(chuàng)作的影響
        一、當(dāng)代湖社畫(huà)會(huì)山水畫(huà)的理念
        二、當(dāng)代湖社畫(huà)會(huì)山水畫(huà)的實(shí)踐
第四章 對(duì)現(xiàn)代山水畫(huà)創(chuàng)作的啟示
    第一節(jié) 古為今用：堅(jiān)持中國(guó)畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)
        一、仿古而后創(chuàng)新
        二、以古指導(dǎo)實(shí)踐
    第二節(jié) 洋為中用：吸納與消融西畫(huà)的技巧
        一、引入西畫(huà)的優(yōu)良的技法
        二、強(qiáng)調(diào)中西方元素的融合
    第三節(jié) 辯證看待：反思民國(guó)時(shí)期湖社畫(huà)會(huì)山水畫(huà)的局限
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]胡佩衡的書(shū)畫(huà)藝術(shù)及價(jià)值管窺[J]. 呂友者.  東方收藏. 2014(12)
[2]冷庵畫(huà)詣[J]. 胡佩衡.  中國(guó)書(shū)畫(huà). 2008(03)
[3]博識(shí)多能 一代名家——胡佩衡和他的藝術(shù)[J]. 郎紹君.  中國(guó)書(shū)畫(huà). 2008(03)
[4]陳少梅繪畫(huà)研究[J]. 萬(wàn)新華.  中國(guó)書(shū)畫(huà). 2007(10)
[5]馬晉先生及其繪畫(huà)[J]. 薛永年.  美術(shù)之友. 2001(06)
[6]試論金北樓和湖社畫(huà)會(huì)在中國(guó)繪畫(huà)史上的地位和貢獻(xiàn)[J]. 李浴.  美苑. 1990(04)

博士論文
[1]湖社研究[D]. 呂鵬.中央美術(shù)學(xué)院 2007
[2]溫和的漸進(jìn)之路-以民初北京地區(qū)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)派畫(huà)家為中心的考察[D]. 杭春曉.中國(guó)藝術(shù)研究院 2006
[3]20世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)美學(xué)[D]. 孔新苗.山東大學(xué) 2005
[4]中國(guó)近代繪畫(huà)社團(tuán)研究[D]. 喬志強(qiáng).浙江大學(xué) 2005

碩士論文
[1]金城畫(huà)學(xué)理論研究[D]. 韓蕊.渤海大學(xué) 2017
[2]陳少梅藝術(shù)活動(dòng)及畫(huà)風(fēng)研究[D]. 劉慧棟.江西師范大學(xué) 2016
[3]二十世紀(jì)二三十年代畫(huà)學(xué)研究的一個(gè)面向[D]. 陳青青.中央美術(shù)學(xué)院 2016
[4]劉子久研究[D]. 路韶康.中國(guó)藝術(shù)研究院 2016



本文編號(hào)：3460091