古往今來(lái),人物形象的塑造一直是藝術(shù)創(chuàng)作的核心問(wèn)題之一,藝術(shù)家和理論家莫不予以關(guān)注,在對(duì)怎樣塑造出完美的藝術(shù)形象的問(wèn)題上進(jìn)行了艱辛的探索研究,形成了種種的藝術(shù)理論。在油畫的創(chuàng)作中,人物形象不僅作為畫面眾多元素之一,還體現(xiàn)了藝術(shù)精神,通過(guò)作品呈現(xiàn)出藝術(shù)家以情觀物所見(jiàn)的世界。人物形象的塑造是在復(fù)雜的審美關(guān)系中完成的,在體現(xiàn)藝術(shù)家的審美感受、審美理想的同時(shí)也滿足了觀賞者的精神需求。在當(dāng)代女油畫家的作品中,人物形象塑造不僅成為直接表達(dá)畫家精神內(nèi)涵的手段,而且成為精神表達(dá)的主要語(yǔ)言。她們不僅善于創(chuàng)造出屬于自己的造型語(yǔ)言,更善于使用造型語(yǔ)言。無(wú)論是具象寫實(shí)還是變形夸張的人物形象,女畫家都試圖通過(guò)自己的藝術(shù)形象表達(dá)自己的精神理念、態(tài)度和評(píng)價(jià)。女畫家們?cè)谒囆g(shù)上不斷地探索,在日趨成熟的創(chuàng)作實(shí)踐中形成各自的形式語(yǔ)言和形式風(fēng)格,使藝術(shù)具有了鮮明的個(gè)性特征。她們的繪畫作品內(nèi)容獨(dú)特,寓意深刻,主要表現(xiàn)出個(gè)體的生命,表現(xiàn)人性,對(duì)人性本質(zhì)的謳歌,以及反映社會(huì)弊端等等。在當(dāng)代的女畫家中,有些畫家作品的的人物形象已經(jīng)不僅僅是客觀的描摹,而是表達(dá)畫家的主觀情感,用自己的繪畫語(yǔ)言對(duì)人物進(jìn)行大膽的夸張和變形,是畫家感情的抒發(fā),... 

【文章來(lái)源】：河北師范大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：37 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

潘玉良《自畫像》

潘玉良《梳妝》

而關(guān)紫蘭、丘堤等女畫家的藝術(shù)追隨西方現(xiàn)代主義潮流，人物作品具有野獸派的風(fēng)格，技巧純熟，運(yùn)筆流暢，用色簡(jiǎn)潔而富麗。這種風(fēng)格打破了自文藝復(fù)興時(shí)期以來(lái)確立的再現(xiàn)和模仿的觀念。油畫作品中她們利用更為簡(jiǎn)單的形、鮮明的色塊、粗重的線、裝飾風(fēng)格的畫面構(gòu)成，來(lái)表現(xiàn)她們的內(nèi)心世界。圖 3 關(guān)紫蘭 《少女像》 圖 4 方君璧 《梳妝》 圖 5 關(guān)紫蘭《執(zhí)扇少女》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]色彩繽紛的糖果女孩[J]. 米拉.  八小時(shí)以外. 2008(11)
[2]中國(guó)當(dāng)代女性繪畫風(fēng)格簡(jiǎn)析[J]. 陳云飛.  齊魯藝苑. 2004(04)
[3]我的感覺(jué)、我的身體、我的方式——解讀20世紀(jì)90年代女性藝術(shù)[J]. 徐虹.  文藝研究. 2003(02)
[4]女性藝術(shù)在九十年代[J]. 賈方舟.  美術(shù)觀察. 1999(03)



本文編號(hào)：3458286