二十世紀(jì)的山水畫史在我國近現(xiàn)代藝術(shù)史中具有舉足輕重的地位,這一時(shí)期的山水畫壇名家輩出,且繪畫風(fēng)格各異,形成了二十世紀(jì)山水畫壇百家爭鳴與百花齊放的局面。陸儼少作為我國二十世紀(jì)著名的山水畫大家之一,不僅以獨(dú)具特色的“勾云、墨塊、留白”相結(jié)合的技法在我國山水畫壇中獨(dú)樹一幟,而且其山水畫中點(diǎn)景的運(yùn)用及點(diǎn)景的時(shí)代性特征也具有一定的研究價(jià)值。本文系統(tǒng)梳理古代山水畫中點(diǎn)景的產(chǎn)生、繼承與發(fā)展的脈絡(luò),簡單概括各朝代山水畫點(diǎn)景所產(chǎn)生的原因、背景及表達(dá)的審美內(nèi)涵。通過對歷代山水畫點(diǎn)景的梳理,綜合分析陸儼少山水畫點(diǎn)景對傳統(tǒng)山水畫點(diǎn)景的繼承與發(fā)展,并對他不同時(shí)期山水畫作品中點(diǎn)景的構(gòu)成元素與分類進(jìn)行總結(jié)歸納,研究分析陸儼少各時(shí)期山水畫點(diǎn)景的筆墨特點(diǎn)與審美內(nèi)涵以及其山水畫的點(diǎn)景在繪畫作品中的作用。文章側(cè)重于研究陸儼少山水畫點(diǎn)景在新中國成立后的變化,結(jié)合當(dāng)時(shí)的政治文化背景,研究陸儼少山水畫點(diǎn)景在新中國成立后所體現(xiàn)的時(shí)代性及時(shí)代性成因,結(jié)合對陸儼少的繪畫作品、繪畫思想等方面,深刻分析陸儼少山水畫點(diǎn)景在其作品中存在的時(shí)代性與合理性,并指出陸儼少的作品為我們尋求在傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代點(diǎn)景題材的結(jié)合提供了一種可參考的范式。 

【文章來源】：西南大學(xué)重慶市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    1 選題背景與意義
    2 研究方法
    3 核心概念界定
    4 文獻(xiàn)綜述
第一章、陸儼少山水畫點(diǎn)景的構(gòu)成及其時(shí)代性
    1.1 陸儼少生平概述
        1.1.1 陸儼少的師承
        1.1.2 陸儼少的游歷經(jīng)歷
    1.2 陸儼少山水畫點(diǎn)景的構(gòu)成元素及分類
        1.2.1 傳統(tǒng)山水畫點(diǎn)景元素的繼承
        1.2.2 現(xiàn)代點(diǎn)景元素的運(yùn)用
    1.3 陸儼少山水畫點(diǎn)景的時(shí)代性
        1.3.1 表現(xiàn)社會(huì)主義新風(fēng)貌的題材
        1.3.2 表現(xiàn)新思想情感的題材
    1.4 陸儼少山水畫點(diǎn)景的時(shí)代性成因
        1.4.1 筆墨當(dāng)隨時(shí)代理論的影響
        1.4.2 文化政策的影響
第二章、陸儼少山水畫點(diǎn)景在畫中的作用
第三章、陸儼少山水畫點(diǎn)景的運(yùn)用對后世創(chuàng)作的影響
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]新中國成立初期的中國畫藝術(shù)創(chuàng)作[J]. 蔡青.  藝術(shù)百家. 2009(S2)
[3]中國傳統(tǒng)繪畫的師承方式[J]. 張敏.  淮北煤炭師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2009(03)
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[5]中國傳統(tǒng)山水畫點(diǎn)景人物中的審美蘊(yùn)含[J]. 李博一.  鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2008(02)
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[7]陸儼少山水畫風(fēng)格探析[J]. 壽覺生.  美術(shù)觀察. 2003(06)
[8]淺談山水畫中的點(diǎn)景[J]. 鄭芳.  周口師專學(xué)報(bào). 1994(S4)



本文編號：3449308