自上海1843年正式對外開埠,便迅速崛起為江南的商業(yè)文化中心,從而吸引了大批藝術(shù)家,他們在共同的生活環(huán)境中為了適應(yīng)共同的供求市場而逐漸形成趨同的趣味,形成“海上畫派”�！昂＜{百川”的多元化和變通融會是海派的主要特色之一。而其開派人物任熊的“融合性”藝術(shù)特征是更具有代表性和研究意義。任熊是清末“海上畫派”的開創(chuàng)畫家之一,他將傳統(tǒng)中國繪畫與民間藝術(shù)相結(jié)合,同時借鑒了西方繪畫藝術(shù),融貫中西,自創(chuàng)新法,形成了“融合性”的形式語言特征。本文對任熊“融合性”藝術(shù)語言特征主要從四個方面進(jìn)行闡述:任熊繪畫語言的生成及原因部分主要闡述了清末繪畫主要畫派的特點和對任熊的影響。無論是吳派的文雅蘊(yùn)藉、浙派的蒼勁豪縱還是民間繪畫的簡約明快、西方繪畫的生動刻畫都給任熊的形式語言造成了影響。而其后任熊更加廣采博取,使其形成了深厚的繪畫功底。任熊繪畫語言的表現(xiàn)形式與表現(xiàn)內(nèi)容主要從工筆畫、寫意畫和木刻版畫三個方面簡要闡述了任熊繪畫的表現(xiàn)形式;從仕女人物、宗教題材人物、歷史故事人物、村俗生活、山水和花鳥的不同題材闡述了任熊繪畫的表現(xiàn)內(nèi)容。任熊繪畫語言的“融合性”特征部分則詳細(xì)的闡述了任熊具有融合性特征的形式語言。在線條上... 

【文章來源】：山東師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

任熊麻姑獻(xiàn)壽圖

衣褶如銀鉤鐵畫，直入陳章侯之室，而獨開生而者也”[17]。如其作品《瑤宮秋扇圖》（圖2-1）圖中刻畫了一位手持鸚鵡執(zhí)扇的侍女，其線條細(xì)勁流暢，設(shè)色古艷細(xì)致，刻畫工細(xì)，具有陳洪綬清勁圓細(xì)之風(fēng)。任熊工筆花鳥繼承唐宋工筆花鳥的造型嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)膩準(zhǔn)確的特點，同時摻滲了西方設(shè)色的技法，使畫面更加真實生動。主要作品有《香翠秋色》、《鸚鵡扇葉》等。任熊的寫意畫雖然相對較少，但無論筆墨還是意境都已收放自如，獨具個性。如其寫意花鳥，既吸收了徐渭、陳淳的大寫意的淋漓酣暢，惲壽平雅致的沒骨手法，又融合了民間鮮艷豐富的色彩，形成了兼工帶寫、鮮艷富麗的寫意花鳥風(fēng)格。如《牡丹鳳凰?

15圖2-2 任熊 瀟湘夫人圖任熊的木刻版畫主要受陳洪綬影響。陳洪綬在木刻版畫方面成績斐然，其線條遒勁，形象夸張奇特，裝飾情趣濃重，著有《西廂記》、《水滸葉子》、《博古葉子》等傳世木刻版畫。任熊版畫繼承了老蓮剛勁的線條和高古的人物造型，他的版畫造像奇特，人物動態(tài)姿勢極富變化，同時又注重畫面的疏密變化和景物的映襯，突出了生動的人物形象。任熊也吸收了年畫幾何化概括的特點，造型簡練。其代表作《列仙酒牌》、《高士傳》、《于越先賢傳》、《劍俠傳》皆筆法凝練，格調(diào)高古，被稱為“任渭長四種”。任熊的版畫對明清木刻版畫以及后世的影響巨大，更被譽(yù)為“陳洪綬之后，可謂最高峰，超邁絕倫

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[5]簡約而深美——宋代傳統(tǒng)山水畫語言形式的轉(zhuǎn)變[J]. 鄭建萍.  美術(shù)大觀. 2007(10)
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[9]論明清繪畫藝術(shù)中的“變形”[J]. 江保鋒.  宿州學(xué)院學(xué)報. 2006(05)
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博士論文
[1]“海派前期”繪畫研究[D]. 顧維喜.南京藝術(shù)學(xué)院 2009

碩士論文
[1]青綠山水色彩研究[D]. 王同春.西北師范大學(xué) 2009
[2]萬物生意最可觀—任熊《范湖草堂圖》研究[D]. 浦軍.南京師范大學(xué) 2008
[3]中國畫色彩探研[D]. 隋春艷.東北師范大學(xué) 2008
[4]明清人物畫造型觀念的轉(zhuǎn)型[D]. 康凱.山東大學(xué) 2008
[5]風(fēng)姿卓異 雅俗共賞—“海上三任”藝術(shù)研究[D]. 馬利霞.河南大學(xué) 2007
[6]皇皇者華[D]. 蘭超.中央美術(shù)學(xué)院 2005



本文編號：3443699