當(dāng)災(zāi)難深重的十年“文化大革命”宣告結(jié)束,中國開始進(jìn)入一個(gè)新的歷史時(shí)期,中國藝術(shù)的發(fā)展也進(jìn)入一個(gè)嶄新的時(shí)代。水彩畫也進(jìn)入了革新期,面臨著前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。水彩人物畫作品作為水彩畫作品的重要組成部分和探索水彩畫發(fā)展空間的一個(gè)方面,不斷從國外的繪畫藝術(shù)和中國傳統(tǒng)繪畫中吸取養(yǎng)分,給觀賞者創(chuàng)造了新的視覺盛宴,在水彩畫的語言、觀念上,為中國水彩人物畫的革新開拓了新的道路。本論文分為六個(gè)部分,第一部分論述新時(shí)期水彩人物畫的歷史背景。這一部分首先總體論述了新時(shí)期美術(shù)這一大的歷史背景,其次論述了在這個(gè)大的背景下的中國水彩人物畫的發(fā)展歷史。本文的第二部分論述了新時(shí)期水彩人物畫的滯后與欠缺。第三部分從觀念的創(chuàng)新和繪畫語言的創(chuàng)新兩個(gè)方面展開論述,探索新時(shí)期水彩人物畫創(chuàng)新的基本思路。第四部分依次從民族化的發(fā)展趨勢,個(gè)性化的發(fā)展趨勢,多元化的發(fā)展趨勢三個(gè)方面展開論述,以論證新時(shí)期水彩人物畫發(fā)展的趨勢。第五部分是通過對新時(shí)期水彩人物畫發(fā)展的分析得出的我對未來水彩人物畫發(fā)展的思考。第六部分是結(jié)論,是對前五部分因果關(guān)系的總結(jié)。 

【文章來源】：內(nèi)蒙古大學(xué)內(nèi)蒙古自治區(qū) 211工程院校

【文章頁數(shù)】：22 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

黃中羊({)七時(shí)的歌》

它既要超越傳統(tǒng)的思維方式和模，是在接受西方古典畫派傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，的創(chuàng)作，經(jīng)歷了五、六十年代的社會(huì)動(dòng)蕩繪畫觀念源于作者的藝術(shù)實(shí)踐與豐富的學(xué)家的理論觀念具有嚴(yán)謹(jǐn)、完整、系統(tǒng)的感性認(rèn)識(shí)和理性認(rèn)識(shí)的融合。藝術(shù)家的觀特的精神特征和繪畫內(nèi)涵，是否能成為感人物畫家必須做到的。只有解決觀念創(chuàng)新，以新時(shí)期的繪畫精神創(chuàng)造新時(shí)期的藝術(shù)，文化藝術(shù)要體現(xiàn)新時(shí)期新時(shí)代的精神氣

以新時(shí)期的繪畫精神創(chuàng)造新時(shí)期的藝術(shù)，文化藝術(shù)要體現(xiàn)新時(shí)期新時(shí)代的精神氣構(gòu)圖、顏色比積累，沒有太與觀念。但到品除了精湛的是說，這一時(shí)繪畫，而內(nèi)涵_作品《老農(nóng)頭鬃農(nóng)肖像，卻圖3.1關(guān)維興《老農(nóng)頭像》特殊的水Guanweixing《The。ldport陽血s。。者沒有運(yùn)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]談當(dāng)代文化語境下的水彩藝術(shù)定位[J]. 張輝,秦洪偉.  美術(shù)大觀. 2007(10)
[2]水彩繪畫的語言狀態(tài)探析[J]. 彭一邶.  湖南人文科技學(xué)院學(xué)報(bào). 2006(02)
[3]中國水彩畫人物創(chuàng)作的現(xiàn)狀和發(fā)展前景[J]. 楊竟成.  婁底師專學(xué)報(bào). 2004(03)

碩士論文
[1]當(dāng)代中國水彩人物畫創(chuàng)作探研[D]. 李海虹.東北師范大學(xué) 2008



本文編號(hào)：3435571