李青萍作為中國(guó)第一批從事油畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家,雖歷經(jīng)挫折,但其二十世紀(jì)八十年代后的創(chuàng)作得以幸存。她的作品與被人們所熟知的潘玉良、唐蘊(yùn)玉、關(guān)紫蘭等女畫(huà)家婉約優(yōu)雅的畫(huà)面不同,更加的狂放與陽(yáng)剛。本文著重闡述李青萍二十世紀(jì)八十年代后油畫(huà)的藝術(shù)理念及藝術(shù)理念下的語(yǔ)言特色。通過(guò)對(duì)她藝術(shù)理念的研究,并結(jié)合具體作品,從其創(chuàng)作中融合東方元素的瑰麗色彩、融入主觀(guān)情感的奔放筆觸和蘊(yùn)含豐富情感的畫(huà)面表現(xiàn)力這三個(gè)油畫(huà)語(yǔ)言出發(fā),探討李青萍二十世紀(jì)八十年代后藝術(shù)理念下油畫(huà)語(yǔ)言中融入的情感及東方元素。本文對(duì)李青萍所處的時(shí)代及中國(guó)早期油畫(huà)的研究,對(duì)我們?cè)诟箢I(lǐng)域內(nèi)了解當(dāng)時(shí)中國(guó)的油畫(huà)發(fā)展,極有意義。本論文主要分為四個(gè)部分:第一部分,通過(guò)對(duì)李青萍所處的時(shí)代背景以及人生經(jīng)歷的梳理,闡述可能影響李青萍二十世紀(jì)八十年代后油畫(huà)藝術(shù)理念的因素,并說(shuō)明對(duì)畫(huà)家這一時(shí)期油畫(huà)藝術(shù)研究的原因,為下文論述李青萍二十世紀(jì)八十年代后油畫(huà)藝術(shù)理念做鋪墊。第二部分,筆者著重分析了李青萍二十世紀(jì)八十年代后的藝術(shù)理念。作為中國(guó)早期從事油畫(huà)創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物,李青萍將藝術(shù)作為自己人生的追求,她重視畫(huà)面中主觀(guān)情感的傳達(dá),且善于運(yùn)用東方元素對(duì)現(xiàn)代形式的油畫(huà)進(jìn)行探索與創(chuàng)新。... 

【文章來(lái)源】：揚(yáng)州大學(xué)江蘇省

【文章頁(yè)數(shù)】：50 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖２－３張振鐸《牡丹》立

??ｉｍ??圖２－３張振鐸《牡丹》立圖２－４李青萍《葵花》布面油彩４３ｘ３５ｃｍ?１９８５?圖２－５張振鐸《葵??軸設(shè)色紙本１００ｘ４４ｃｍ?年７月?花》立軸設(shè)色紙本??李青萍在馬來(lái)西亞偶然結(jié)識(shí)的印度畫(huà)師沙都那薩，直接影響了李青萍二十世紀(jì)八十年??代后油畫(huà)的藝術(shù)理念。當(dāng)時(shí)的沙都那薩由于殖民統(tǒng)治，從印度畫(huà)家淪落為橡膠工。一個(gè)偶??然的機(jī)會(huì)，李青萍得以和沙都那薩交談，并發(fā)現(xiàn)沙都那薩是個(gè)“行家”，于是，她向沙都??那薩虛心討教。李青萍對(duì)繪畫(huà)的熱情打動(dòng)了他，沙都那薩于是現(xiàn)場(chǎng)為其作畫(huà)。李青萍是這??么形容的：“沙都那薩作畫(huà)的方式將我驚得目瞪口呆。他將一張水彩畫(huà)紙鋪在地上，拿起??顏料就在畫(huà)桌上的碟碟碗碗里亂擠亂倒，又用一支廢棄的禿筆攪和一番，再略略的看一下??地上的畫(huà)紙，“呼”地一下潑將過(guò)去。如此反復(fù)再三，地上的畫(huà)紙己然色彩斑斕。”１流動(dòng)??奔涌的色彩

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【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]李青萍的富士山系列作品闡釋[J]. 仰琦.  東方收藏. 2015(12)
[2]“青萍?xì)堄啊钋嗥妓囆g(shù)展”研討會(huì)紀(jì)要[J]. 尚輝,魯慕迅,聶干因,唐小禾,鄭工,嚴(yán)善錞,鄒躍進(jìn),李向陽(yáng),肖豐,王心耀,盧緩,吳靜,陳孟昕,紀(jì)卓如,周益民,韋藝和,嚴(yán)良文,陳堅(jiān),傅中望,曹丹,郭正善,袁曉舫,趙冰,張之先,李美壁,張麗.  美術(shù)文獻(xiàn). 2015(09)
[3]永遠(yuǎn)的李青萍[J]. 水天中.  美術(shù)文獻(xiàn). 2015(09)
[4]李青萍的意義[J]. 皮道堅(jiān).  美術(shù)文獻(xiàn). 2015(09)
[5]再談李青萍[J]. 嚴(yán)善錞.  美術(shù)文獻(xiàn). 2015(09)
[6]李青萍的藝術(shù)[J]. 彭德.  美術(shù)文獻(xiàn). 2015(09)
[7]風(fēng)起于青萍之末[J]. 童麗平.  中國(guó)檔案. 2013(09)
[8]歷史視角下的特殊藝術(shù)群體——以李青萍為例[J]. 孫燕.  齊魯藝苑. 2013(01)
[9]李青萍繪畫(huà)中的女性意識(shí)[J]. 孫燕.  吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2012(05)
[10]山與影:解讀李青萍的富士山作品[J]. 鄭林.  藝術(shù)教育. 2011(04)

博士論文
[1]油畫(huà)筆觸研究[D]. 韓洪偉.中國(guó)藝術(shù)研究院 2009

碩士論文
[1]民國(guó)時(shí)期女性畫(huà)家作品情感表現(xiàn)的探究[D]. 劉秋雅.貴州師范大學(xué) 2014
[2]淺析形式美感在作品中的具體體現(xiàn)[D]. 劉丹.遼寧師范大學(xué) 2014
[3]馬來(lái)西亞華文中學(xué)美術(shù)教育百年歷程探究[D]. 梅德順.南京藝術(shù)學(xué)院 2013
[4]油畫(huà)筆觸表現(xiàn)性與個(gè)人特質(zhì)研究[D]. 楊勝杰.首都師范大學(xué) 2012
[5]筆觸的魅力[D]. 劉垚宏.首都師范大學(xué) 2011
[6]傳統(tǒng)的回歸和再現(xiàn)[D]. 馬勝?gòu)?qiáng).山東師范大學(xué) 2008
[7]從新寫(xiě)實(shí)到抽象表現(xiàn)[D]. 張希丹.中央美術(shù)學(xué)院 2006



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