本論文立足新疆山水畫,從中國畫傳統(tǒng)技法皴的表現(xiàn)與運(yùn)用的視角,依據(jù)其發(fā)展歷程、傳承關(guān)系、表現(xiàn)方法、代表性畫家的研究探索和皴法的審美需求等方面,系統(tǒng)地對新疆山水畫皴法進(jìn)行了實(shí)踐探索和理性建構(gòu)。論文闡述了中國山水畫皴法與新疆山水畫皴法的傳承關(guān)系、區(qū)別與聯(lián)系,總結(jié)出長安畫派影響了新疆山水畫。論文闡述了在新疆獨(dú)特的地理與人文景觀環(huán)境中,通過同一時(shí)期不同畫家的皴法表現(xiàn),傳統(tǒng)皴法在新疆山水畫中的運(yùn)用及當(dāng)下發(fā)展的趨勢。論文揭示了研究新疆山水畫皴法的價(jià)值和意義。 

【文章來源】：新疆師范大學(xué)新疆維吾爾自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：57 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

意筆披麻皴（圖1-2）解索皴（圖1-3）雨點(diǎn)皴（圖1-4）

山脊呈牛毛皴，尖而不稚，勁而不極，圓而不成毛團(tuán)，方而不露圭角。線皴折帶皴（圖1-5）倪瓚 《漁莊秋霽圖》《紫芝山房圖》中側(cè)鋒互用，造型方折，橫拖轉(zhuǎn)為直擦，用筆枯淡簡潔，層層疊疊，左閃右按，

4.1.3 牧歌與《五月天山分外嬌》（圖 3-3）畫家經(jīng)過多年的實(shí)踐探索，總結(jié)出新疆山水的特征是以天山為界“南蒼北潤”，即天山以南蒼茫裸露，天山以北溫和濕潤，這四個(gè)字不僅是新疆山水的特征，也準(zhǔn)確而簡潔地概括了新疆山水畫的精神內(nèi)涵，為新疆山水畫的理論和技法研究奠定了寶貴的基礎(chǔ)。[9]畫家從大自然中汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作了許多以天山為題材的作品，有《芳草天涯春常在》、《五月天山分外嬌》、《天山長虹》等。作品《五月天山分外嬌》，

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]離經(jīng)叛道與解構(gòu)傳統(tǒng)——訪山水畫家賈又福教授[J]. 思忖.  美術(shù)觀察. 1999(04)



本文編號：3410685