本文通過分析水印版畫中的技法與情感,從而進(jìn)行研究它們兩者之間所表達(dá)出的關(guān)系,以及在水印版畫創(chuàng)作中的重要性。文章中表明了水印版畫的創(chuàng)作是一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的過程,技法是創(chuàng)作者情感表達(dá)的前提和基礎(chǔ),是達(dá)到終極藝術(shù)的重要途徑。水印版畫技法和情感的表達(dá)在整個(gè)創(chuàng)作的過程中需要相互補(bǔ)充和融合,如果水印版畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作中缺乏對(duì)作品的情感表達(dá),那么整個(gè)作品的畫面將變得空洞和乏味。在我們生活中有許多美好的事物,這些事物會(huì)給我們帶來無限的情感表現(xiàn),只要我們用心的對(duì)待和感受我們周圍的事物,從始至終都是為了通過技法使情感可以成為人們用肉眼可欣賞的優(yōu)秀作品,那么我們將賦予作品的真實(shí)情感。為了觀察和完善客觀形象,我們必須提高審美素質(zhì),達(dá)到良好的審美視野和創(chuàng)新精神,然后通過不同的表現(xiàn)技法去反映創(chuàng)作過程中獨(dú)有的情感,在一幅好的作品中,情感和技法兩者之間的關(guān)系始終都是密切相關(guān)的。通過賦予情感是水印版畫作品的靈魂進(jìn)行深入,從而發(fā)現(xiàn)這些都是藝術(shù)家賦予作品靈魂的手段。藝術(shù)家的情感和技法必須是發(fā)自內(nèi)心的去運(yùn)用和理解,這樣才有可能為觀眾創(chuàng)作出優(yōu)秀、走心的作品來欣賞。情感是水印版畫創(chuàng)作的靈魂,而技法則是情感的載體,在進(jìn)行水印版畫創(chuàng)作時(shí),... 

【文章來源】：沈陽師范大學(xué)遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：38 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《東方朔盜桃》

李燁《村景》

表形式。繪制畫稿、二是刻版、三是印刷、四是印色版強(qiáng)烈的裝飾感。外國(guó)的要長(zhǎng)得多，表達(dá)和創(chuàng)作技術(shù)的形式也非竹齋箋譜》,從《十竹齋箋譜》可以看到水印發(fā)展到明代的一個(gè)嶄新的水平，并且它們也被7 世紀(jì)初，中國(guó)傳統(tǒng)水印版畫發(fā)展的速度極快，頭角。技法通過刀的運(yùn)用，創(chuàng)作出很多接地氣版畫色彩變化多端，只從線條的表現(xiàn)就能產(chǎn)生去開發(fā)，為中國(guó)乃至東南亞水印版畫的統(tǒng)治奠。需要掌握版畫的技術(shù)手段，更重要的是如何培促使自己不斷突破自己的存在狀態(tài)，有更廣闊圖 3 胡正言《十竹齋箋譜》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]微電影如何弘揚(yáng)主流價(jià)值觀[J]. 王婷婷.  青年記者. 2016(11)
[2]淺談水印木刻版畫之我見[J]. 蔡麗輝.  芒種. 2015(13)
[3]水印木刻版畫藝術(shù)語言之美[J]. 朱佳.  美術(shù)向?qū)? 2009(01)

碩士論文
[1]吳俊發(fā)水印版畫藝術(shù)研究[D]. 張瑜.蘇州大學(xué) 2012
[2]論水印版畫獨(dú)特的文化意義和藝術(shù)魅力[D]. 韓清.西安美術(shù)學(xué)院 2009



本文編號(hào)：3410030