水彩風(fēng)景畫隨著畫家們對(duì)生活觀察的不斷深入,繪畫作品也在不斷地創(chuàng)新,這種創(chuàng)新體現(xiàn)在藝術(shù)表現(xiàn)形式的多變與畫家的個(gè)人理念和作品意境相融合�！逗５娘L(fēng)景》系列作品,是筆者研究生期間學(xué)習(xí)水彩畫的階段性學(xué)習(xí)成果的總結(jié),是筆者對(duì)水彩藝術(shù)觀念自我認(rèn)識(shí)的實(shí)踐。本文從作品的靈感來源、創(chuàng)作過程和情感表達(dá)三方面進(jìn)行了系統(tǒng)的闡述說明。將海景作為創(chuàng)作題材,是基于筆者長(zhǎng)期居住在海濱環(huán)境背景下,素材的積累與對(duì)生活的感悟。創(chuàng)作過程中,通過分析研究陳堅(jiān)老師的繪畫作品,學(xué)習(xí)借鑒其表現(xiàn)手法與創(chuàng)作理念,運(yùn)用刪繁就簡(jiǎn)的處理方式進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。材料選擇上運(yùn)用烘焙紙、丙烯等綜合材料形成特殊肌理,豐富畫面趣味性。藝術(shù)作品并不是單純的復(fù)制和記錄,其寶貴之處在于發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造,通過創(chuàng)作者主觀的情感注入,賦予作品不同的情感表達(dá),讓作品更具生命力,喚醒觀者對(duì)自然風(fēng)景的熱愛。 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

陳堅(jiān)《�！废盗兄籟37]

哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文-4-圖3-1姜璐《海的風(fēng)景.NO1》Figure3-1姜璐"Seasidescenery.NO1"圖3-2姜璐《海的風(fēng)景.NO2》Figure3-2姜璐"Seasidescenery.NO2"第三章《海的風(fēng)景》系列作品的創(chuàng)作過程在繪畫過程中，創(chuàng)作者對(duì)畫面的構(gòu)思、空間的營造及內(nèi)在形式的表現(xiàn)都要具有整體規(guī)劃。本章以繪畫的形式語言角度出發(fā)，通過對(duì)畫面結(jié)構(gòu)的調(diào)整，線條與色彩處理的闡述，展現(xiàn)了《海的風(fēng)景》系列創(chuàng)作中所運(yùn)用不同的繪畫手法和審美趣味。一、作品的創(chuàng)作構(gòu)思在《海的風(fēng)景NO.1》（如圖3-1）中采用水平線構(gòu)圖方式，畫面由遠(yuǎn)處天空和近處海面所組成，在天空與海平線之間形成一條貫穿畫面的水平形式主線，利用這條主線易于展現(xiàn)出海邊風(fēng)景寬廣的特點(diǎn)，畫面效果更加穩(wěn)定，增加畫面橫向延伸的感覺，給予觀者寧靜平緩、舒適安穩(wěn)的情緒感受。繪畫時(shí)運(yùn)用濕畫法快速將畫面主色調(diào)確立起來。以深藍(lán)色為主調(diào)平鋪海面，在大色塊中區(qū)分明暗部分，運(yùn)用筆觸靈活的淡藍(lán)色短線描繪海面波動(dòng)，避免死板、沉悶、具有透氣感，營造出大海靜謐而深邃的感受。在局部的刻畫上并沒有對(duì)海浪進(jìn)行寫實(shí)的描繪，而是運(yùn)用丙烯和較為堅(jiān)硬的豬毛扇形筆，立握毛筆于畫紙上，得以形成靈活松動(dòng)的筆觸，去表現(xiàn)海浪的力量與流動(dòng)性。海邊礁石的處理，嘗試創(chuàng)新材料對(duì)畫面影響，在顏料未干時(shí)，覆蓋烘焙紙讓其吸收多余水分，使其形成特殊肌理�？陀^景象中的明暗度差異要根據(jù)畫面以科學(xué)的方法進(jìn)行選擇，對(duì)暗部的描述也應(yīng)細(xì)巧深刻�！逗５娘L(fēng)景NO.2》中（見圖3-2）采用中視平線的構(gòu)圖方法，符合日常生活中平視事物的效果，營造出置身其中的感受。畫面描繪潮漲時(shí)海面翻涌的景色，正午時(shí)分的海面因中雨的來臨而整體灰蒙，海浪泛起所形成的暗面，根據(jù)其走勢(shì)采用小筆觸進(jìn)行不規(guī)則排線，?

哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文-4-圖3-1姜璐《海的風(fēng)景.NO1》Figure3-1姜璐"Seasidescenery.NO1"圖3-2姜璐《海的風(fēng)景.NO2》Figure3-2姜璐"Seasidescenery.NO2"第三章《海的風(fēng)景》系列作品的創(chuàng)作過程在繪畫過程中，創(chuàng)作者對(duì)畫面的構(gòu)思、空間的營造及內(nèi)在形式的表現(xiàn)都要具有整體規(guī)劃。本章以繪畫的形式語言角度出發(fā)，通過對(duì)畫面結(jié)構(gòu)的調(diào)整，線條與色彩處理的闡述，展現(xiàn)了《海的風(fēng)景》系列創(chuàng)作中所運(yùn)用不同的繪畫手法和審美趣味。一、作品的創(chuàng)作構(gòu)思在《海的風(fēng)景NO.1》（如圖3-1）中采用水平線構(gòu)圖方式，畫面由遠(yuǎn)處天空和近處海面所組成，在天空與海平線之間形成一條貫穿畫面的水平形式主線，利用這條主線易于展現(xiàn)出海邊風(fēng)景寬廣的特點(diǎn)，畫面效果更加穩(wěn)定，增加畫面橫向延伸的感覺，給予觀者寧靜平緩、舒適安穩(wěn)的情緒感受。繪畫時(shí)運(yùn)用濕畫法快速將畫面主色調(diào)確立起來。以深藍(lán)色為主調(diào)平鋪海面，在大色塊中區(qū)分明暗部分，運(yùn)用筆觸靈活的淡藍(lán)色短線描繪海面波動(dòng)，避免死板、沉悶、具有透氣感，營造出大海靜謐而深邃的感受。在局部的刻畫上并沒有對(duì)海浪進(jìn)行寫實(shí)的描繪，而是運(yùn)用丙烯和較為堅(jiān)硬的豬毛扇形筆，立握毛筆于畫紙上，得以形成靈活松動(dòng)的筆觸，去表現(xiàn)海浪的力量與流動(dòng)性。海邊礁石的處理，嘗試創(chuàng)新材料對(duì)畫面影響，在顏料未干時(shí)，覆蓋烘焙紙讓其吸收多余水分，使其形成特殊肌理�？陀^景象中的明暗度差異要根據(jù)畫面以科學(xué)的方法進(jìn)行選擇，對(duì)暗部的描述也應(yīng)細(xì)巧深刻。《海的風(fēng)景NO.2》中（見圖3-2）采用中視平線的構(gòu)圖方法，符合日常生活中平視事物的效果，營造出置身其中的感受。畫面描繪潮漲時(shí)海面翻涌的景色，正午時(shí)分的海面因中雨的來臨而整體灰蒙，海浪泛起所形成的暗面，根據(jù)其走勢(shì)采用小筆觸進(jìn)行不規(guī)則排線，?

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]東北地區(qū)水彩語言的多元探索[J]. 袁媛.  美術(shù)觀察. 2019(06)
[2]陳流的水彩[J]. 陳堅(jiān).  美術(shù)大觀. 2019(02)
[3]陳堅(jiān)繪畫作品[J]. 陳堅(jiān).  社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線. 2018(06)
[4]獻(xiàn)給舊時(shí)光的禮贊——論關(guān)偉水彩畫中的“記憶現(xiàn)實(shí)”[J]. 李書春.  藝術(shù)工作. 2017(03)
[5]把藝術(shù)當(dāng)成一種信仰[J]. 陳堅(jiān).  美術(shù)觀察. 2011(03)

碩士論文
[1]質(zhì)樸的精神[D]. 崔高偉.云南藝術(shù)學(xué)院 2019
[2]構(gòu)圖形式的平衡感—莫蘭迪靜物畫淺析[D]. 薛慧雯.上海師范大學(xué) 2014



本文編號(hào)：3407136