格哈德·里希特抽象繪畫探究
發(fā)布時間：2021-08-26 16:51
格哈德·里希特（Gerhard Richter）是德國最著名的當(dāng)代藝術(shù)家之一,他以具象和抽象的雙重手段來探索繪畫的物質(zhì)概念和歷史含義。從上世紀(jì)60年代開始,里希特探索了多種風(fēng)格類型的抽象表現(xiàn)形式,形成了兩條創(chuàng)作路徑,幾何抽象繪畫藝術(shù)和非形式主義繪畫。對他而言,任何一種藝術(shù)流派都不能完全定義其藝術(shù)風(fēng)格。他始終堅持架上繪畫,堅持以抽象的形式描繪現(xiàn)實的意義,他的作品改變了西方抽象繪畫的固有概念。本文以里希特抽象繪畫為研究對象,通過對藝術(shù)家個人的藝術(shù)歷程、繪畫的形式語言、藝術(shù)的創(chuàng)作方式的分析,論述其抽象繪畫對我的創(chuàng)作啟迪,進(jìn)而闡釋作品背后的思想觀念和敘事邏輯。
【文章來源】：中國藝術(shù)研究院北京市
【文章頁數(shù)】：36 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
圖１格哈镲？里希特，《歡樂的生．活》，１９５６竽（現(xiàn)己重新粉刷），德累斯頓：德意志衛(wèi)生博??物館??
１９６０年，里希特刺了一張對他來說很不尋常的作品（圖２），因為這張畫作背離??了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方式。在這幅畫里，里希特將稀釋的黑．色墨水滴在紙上，讓它慢慢??流動，形成了一個隨即的、有斑點的區(qū)域，然啟他南鋼筆和墨水勾勒出這個不成形的??物體的輪廓在這幅畫的下面，里希特畫了一個比例尺，表明這幅畫描繪的是一片面??積超過３萬公里的地圖地貌，里希特又在這幅畫的右上角增加了一個指南針，標(biāo)出??具體的方向，這就產(chǎn)生了一種抽象的結(jié)構(gòu)。在強(qiáng)調(diào)社會現(xiàn)實主義政治靖的環(huán)境中，里??希特的這種抽象嘗試是難能可貴的。??Ｉ??圖２格晗德＊奠：希特，Ｉ無題＞，３４，３Ｘ２３，?７雜，紙上水‘?Ｉ９６０年??二、創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變??在２０世紀(jì)５０年代以后的西德，伴隨著歐洲形式主義和美國抽象表現(xiàn)主義的到??來，建立了一種具有排他性的抽象藝術(shù)形式，這種抽象形式通過與文學(xué)的聯(lián)系表達(dá)??了藝術(shù)家的主體精神。??１９６１年３月，里希特和他的妻子艾瑪（Ｅｍａ）從德累斯頓逃亡到了西德的杜塞??爾多夫，并選擇進(jìn)入杜痛爾多夫藝術(shù)：學(xué)院麵續(xù)深造，跟隨卡１爾？奧拓？格茨．（Ｋａｒｌ?Ｏｔｔｏ??Ｇ６ｔｚｌ學(xué)習(xí)抽象繪畫《里希特離開東德前往西德肯定有多重原因，．但職業(yè)動機(jī)起到了??關(guān)鍵作用。他在給德累斯頓美術(shù)學(xué)院老師海閨茨？洛馬爾（Ｈｅｉｎｚ?Ｌｏｈｍａｒ）的解釋信??中，寫到“相較于東德，西德的藝術(shù)理想和文化氛圍能讓我更好的做自己，更適應(yīng)我??４??
本主義現(xiàn)實主義”這一概念指代的是波普藝術(shù)的德國??變體，作為一種藝術(shù)家的＿我治療，探索更多的藝術(shù)可能性ａ從１９６６年開始，里希??特開始和布林克＊巴勒寫（Ｂｌｉｎｋｙ?Ｐａｌｅｒｍｏ）合作創(chuàng)作，一盧持續(xù)了六年。在這期間，??里希特把關(guān)注點聚焦到了顏色的肌理表面和色彩之間的復(fù)比例。事實上，我們追溯??里希特的藝術(shù)合作史，發(fā)現(xiàn)這些事件為里希特藝術(shù)的轉(zhuǎn)折一一從最初的社會現(xiàn)實主??義繪畫到抽象繪畫，提供了所需的催化劑和養(yǎng)分，產(chǎn)生了直接影響。??１９６２年，里希特繪制了一幅名為《桌子》的作品（圖３），這幅油畫戲劇性的暗??示了里希特創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變。當(dāng)我們仔細(xì)觀察這幅作品時，可以看到畫面中央呈紙??團(tuán)形的灰色涂抹痕跡，灰色油彩背后留下了裸露的帆布。涂抹過的桌子看起來很奇??怪，呈現(xiàn)出．一種半抽象的自然化的現(xiàn)實，這幅作品開啟了里希特對具象藝術(shù)與抽象??藝術(shù)關(guān)系的重新探索。??圖３格哈德？里希特，《桌子》，９０Ｘ?１１３ｃｍ，布面油畫，１９６２年??（Ｌ?Ｃｈｒｉｓｔｉｎｅ?Ｍｅｈｒｉｎｇ，?Ｊｅａｎｎｅ?Ａｎｎｅ?Ｎｕｇｅｎｔ，ＪｏｎＬ．Ｓｅｙｄｌ？?Ｇｅｒｈａｒｄ?Ｒｉｃｈｔｅｒ：?ｅａｒｌｙ?ｗｏｒｋ，?１９５１－１９７２，?Ｔｈｅ?Ｊ．Ｐａｕｌ?Ｇｅｔｔｙ??Ｍｕｓｅｕｍ，?２０１０，ｐ．?９２．??ｓ?Ｃｈｒｉｓｔｉｎｅ?Ｍｅｈｒｉｎｇ，?Ｊｅａｎｎｅ?Ａｎｎｅ?Ｎｕｇｅｎｔ，ＪｏｎＬ．Ｓｅｙｄｌ，?Ｇｅｒｈａｒｄ?Ｒｉｃｈｔｅｒ：ｅａｒｌｙ?ｗｏｒｋ，?１９５１－１９７２，?Ｔｈｅ?Ｊ．Ｐａｕｌ?Ｇｅｔｔｙ??Ｍｕｓｅｕｍ，?２０１０，ｐ．６９．??５??
本文編號：3364609
【文章來源】：中國藝術(shù)研究院北京市
【文章頁數(shù)】：36 頁
【學(xué)位級別】：碩士
【部分圖文】：
圖１格哈镲？里希特，《歡樂的生．活》，１９５６竽（現(xiàn)己重新粉刷），德累斯頓：德意志衛(wèi)生博??物館??
１９６０年，里希特刺了一張對他來說很不尋常的作品（圖２），因為這張畫作背離??了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方式。在這幅畫里，里希特將稀釋的黑．色墨水滴在紙上，讓它慢慢??流動，形成了一個隨即的、有斑點的區(qū)域，然啟他南鋼筆和墨水勾勒出這個不成形的??物體的輪廓在這幅畫的下面，里希特畫了一個比例尺，表明這幅畫描繪的是一片面??積超過３萬公里的地圖地貌，里希特又在這幅畫的右上角增加了一個指南針，標(biāo)出??具體的方向，這就產(chǎn)生了一種抽象的結(jié)構(gòu)。在強(qiáng)調(diào)社會現(xiàn)實主義政治靖的環(huán)境中，里??希特的這種抽象嘗試是難能可貴的。??Ｉ??圖２格晗德＊奠：希特，Ｉ無題＞，３４，３Ｘ２３，?７雜，紙上水‘?Ｉ９６０年??二、創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變??在２０世紀(jì)５０年代以后的西德，伴隨著歐洲形式主義和美國抽象表現(xiàn)主義的到??來，建立了一種具有排他性的抽象藝術(shù)形式，這種抽象形式通過與文學(xué)的聯(lián)系表達(dá)??了藝術(shù)家的主體精神。??１９６１年３月，里希特和他的妻子艾瑪（Ｅｍａ）從德累斯頓逃亡到了西德的杜塞??爾多夫，并選擇進(jìn)入杜痛爾多夫藝術(shù)：學(xué)院麵續(xù)深造，跟隨卡１爾？奧拓？格茨．（Ｋａｒｌ?Ｏｔｔｏ??Ｇ６ｔｚｌ學(xué)習(xí)抽象繪畫《里希特離開東德前往西德肯定有多重原因，．但職業(yè)動機(jī)起到了??關(guān)鍵作用。他在給德累斯頓美術(shù)學(xué)院老師海閨茨？洛馬爾（Ｈｅｉｎｚ?Ｌｏｈｍａｒ）的解釋信??中，寫到“相較于東德，西德的藝術(shù)理想和文化氛圍能讓我更好的做自己，更適應(yīng)我??４??
本主義現(xiàn)實主義”這一概念指代的是波普藝術(shù)的德國??變體，作為一種藝術(shù)家的＿我治療，探索更多的藝術(shù)可能性ａ從１９６６年開始，里希??特開始和布林克＊巴勒寫（Ｂｌｉｎｋｙ?Ｐａｌｅｒｍｏ）合作創(chuàng)作，一盧持續(xù)了六年。在這期間，??里希特把關(guān)注點聚焦到了顏色的肌理表面和色彩之間的復(fù)比例。事實上，我們追溯??里希特的藝術(shù)合作史，發(fā)現(xiàn)這些事件為里希特藝術(shù)的轉(zhuǎn)折一一從最初的社會現(xiàn)實主??義繪畫到抽象繪畫，提供了所需的催化劑和養(yǎng)分，產(chǎn)生了直接影響。??１９６２年，里希特繪制了一幅名為《桌子》的作品（圖３），這幅油畫戲劇性的暗??示了里希特創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變。當(dāng)我們仔細(xì)觀察這幅作品時，可以看到畫面中央呈紙??團(tuán)形的灰色涂抹痕跡，灰色油彩背后留下了裸露的帆布。涂抹過的桌子看起來很奇??怪，呈現(xiàn)出．一種半抽象的自然化的現(xiàn)實，這幅作品開啟了里希特對具象藝術(shù)與抽象??藝術(shù)關(guān)系的重新探索。??圖３格哈德？里希特，《桌子》，９０Ｘ?１１３ｃｍ，布面油畫，１９６２年??（Ｌ?Ｃｈｒｉｓｔｉｎｅ?Ｍｅｈｒｉｎｇ，?Ｊｅａｎｎｅ?Ａｎｎｅ?Ｎｕｇｅｎｔ，ＪｏｎＬ．Ｓｅｙｄｌ？?Ｇｅｒｈａｒｄ?Ｒｉｃｈｔｅｒ：?ｅａｒｌｙ?ｗｏｒｋ，?１９５１－１９７２，?Ｔｈｅ?Ｊ．Ｐａｕｌ?Ｇｅｔｔｙ??Ｍｕｓｅｕｍ，?２０１０，ｐ．?９２．??ｓ?Ｃｈｒｉｓｔｉｎｅ?Ｍｅｈｒｉｎｇ，?Ｊｅａｎｎｅ?Ａｎｎｅ?Ｎｕｇｅｎｔ，ＪｏｎＬ．Ｓｅｙｄｌ，?Ｇｅｒｈａｒｄ?Ｒｉｃｈｔｅｒ：ｅａｒｌｙ?ｗｏｒｋ，?１９５１－１９７２，?Ｔｈｅ?Ｊ．Ｐａｕｌ?Ｇｅｔｔｙ??Ｍｕｓｅｕｍ，?２０１０，ｐ．６９．??５??
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