“新工筆”繪畫圖式在繼承傳統(tǒng)工筆畫圖式經(jīng)典法則的同時,又受到新語言、新觀念、媒材探索、時代文化環(huán)境與語言意識形態(tài)的影響,在紛繁的視覺圖譜中找尋繪畫新的出發(fā)點,“新工筆”繪畫圖式在全新的藝術語境下,煥發(fā)出嶄新的當代表述。本文在寫作邏輯上,首先,概述了“新工筆”繪畫圖式發(fā)展現(xiàn)狀,對“新工筆”的界定和“圖式”的內(nèi)涵進行闡述;其次,結(jié)合部分畫家作品,理論聯(lián)系實際,分別從構(gòu)成意識、線條表達、色彩運用三方面分析和研究“新工筆”繪畫圖式的藝術特點,將繪畫賦予時代性的表述;最后,結(jié)合筆者繪畫作品,闡述筆者在相關圖式的啟發(fā)下所進行的創(chuàng)作實踐。 

【文章來源】：山東師范大學山東省

【文章頁數(shù)】：35 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

何家英《舞之憩》局部

山東師范大學碩士學位論文5第二章“新工筆”繪畫圖式的藝術特點現(xiàn)如今人們的生活多姿多彩，從思想到行動，從主觀意識到審美能力，這種多元化的形態(tài)使我們獲得情感的陶冶和升華�！靶鹿すP”畫家對待中西方傳統(tǒng)文化，取其精華，去其糟粕，依托個人情感、知識經(jīng)驗對工筆畫進行更新和再造。以全新的觀察方式、思考角度審視當下的社會問題，賦予工筆畫新的圖式語言。在這種新的文化語境下，“新工筆”藝術家們積極探索與創(chuàng)新。第一節(jié)構(gòu)成的意識增強構(gòu)成，指將一定的形態(tài)元素，按照視覺規(guī)律、審美法則等原則進行的創(chuàng)造性組合。構(gòu)成作為一種重要的圖式語言，對于繪畫創(chuàng)作有著重要的意義。畫家在經(jīng)營畫面位置上具有明顯的構(gòu)成意識，如疏密、開合、對比、呼應、動感、韻律、統(tǒng)一等這些具有辯證關系的形式，其最終目的是構(gòu)成畫面的平衡，表現(xiàn)出最優(yōu)質(zhì)的畫面效果。傳統(tǒng)工筆繪畫中的“經(jīng)營位置”、“置陳布勢”已經(jīng)滿足不了現(xiàn)當代人們的審美需求，在改革開放、時代發(fā)展的條件下，工筆畫迎來了新的希望，工筆畫家反思傳統(tǒng)、結(jié)合西方思維方式，表現(xiàn)物象自然寫實的體面、空間透視感，注重點線面的分布，把握畫面的對比與均衡，其中以何家英最為矚目，在作品《舞之憩》（圖2-1）中，舞者形體的前后疊壓，虛實的空間、裁剪的畫面，表現(xiàn)出生活的真切實感。隨之“新工筆”的出現(xiàn)，不斷對內(nèi)、外進行吸收與借鑒，其繪畫圖式從中滲入大量的平面構(gòu)成元素，帶來新鮮的觀念要素，以抽象的構(gòu)成形式來表現(xiàn)對象，通過夸張、重復、疊加、對比、空間與矛盾空間、分割、錯視等元素在畫面中形成獨特的形式感。通過對某一物象的聯(lián)想、回憶，打破原有事物的形象，用當下的視角、觀念進行重構(gòu)與融合，實現(xiàn)圖2-1何家英《舞之憩》局部圖2-2周雪游夢之《一個人的�！�

徐華翎《我看看我》

【參考文獻】：
期刊論文
[1]當代“新工筆”的過渡性[J]. 顧平.  國畫家. 2008(06)

碩士論文
[1]當代“新工筆”現(xiàn)象研究[D]. 王娟.安徽大學 2011



本文編號：3362594