在現(xiàn)代社會(huì)生活中,中國(guó)畫具有很大的社會(huì)影響力和極大的受眾群體。分析中國(guó)畫的形式、題材、技法,不管是陽春白雪抑或下里巴人,均可以在不同層次的大眾群體中占據(jù)一定的地位并得到認(rèn)同。分析水印木刻作品,我們不難看出其中所展現(xiàn)出來的中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。初期的水印木刻作品在一定程度上是在對(duì)國(guó)畫的借鑒過程中建立的,甚至水印木刻在制作過程中所展現(xiàn)出來的繪畫感與水墨畫有很多相似之處。經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的摸索與嘗試,不管是在水印木刻的創(chuàng)作形式、語言表現(xiàn)、作品效果做的如何盡善盡美,大眾對(duì)水印木刻的認(rèn)知依舊較少,很難廣泛的了解。我國(guó)疆域遼闊,人口眾多,是一個(gè)多民族的大家庭。自然地理環(huán)境差異和民族文化的差別使得每個(gè)區(qū)域產(chǎn)生了差別性的風(fēng)情人文特色,各區(qū)域的版畫創(chuàng)作藝術(shù)家在自己的作品中展現(xiàn)的創(chuàng)作風(fēng)格也不盡相同。但是水印木刻的創(chuàng)作在一定程度上會(huì)受到區(qū)域環(huán)境的影響,使得不同區(qū)域會(huì)結(jié)合當(dāng)?shù)氐膶?shí)際情況產(chǎn)生較為適宜本區(qū)域的印制技法、表現(xiàn)形式,透露該區(qū)域人們的審美品位。黑龍江省水印木刻版畫作為中國(guó)版畫獨(dú)具特色的代表之一,對(duì)其的研究主要在上世紀(jì)八十年代以前,對(duì)其價(jià)值與成就等深入專項(xiàng)的研究也不多。本篇論文在論述北大荒版畫孕育發(fā)展的自然環(huán)境、時(shí)... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

李億平《林區(qū)檢查站》Figure2-2LiYiping“ForestCheckpoint”

出極具江南特色的繁榮景象。我們可以在作品中感受到勞動(dòng)人民的善情，也能夠在其中感受到作者情景相容的表達(dá)方式。北大荒版畫從 80始，已經(jīng)由最初的生活寫實(shí)轉(zhuǎn)化為意境描繪。吳俊發(fā)的《一片新綠》（）和郝伯義的《開江了》（圖 2-4）都是描繪人民改造自然，展現(xiàn)勞動(dòng)人圖 2-2 李億平《林區(qū)檢查站》Figure 2-2 Li Yiping “Forest Checkpoi圖 2-1 黃丕謨《太湖水滟漁村處》Figure 2-1 Huang Pimo “Taihu LakeFishing Village”

已經(jīng)由最初的生活寫實(shí)轉(zhuǎn)化為意境描繪。吳俊發(fā)的《一片新綠》（圖2-3）和郝伯義的《開江了》（圖 2-4）都是描繪人民改造自然，展現(xiàn)勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶、汗水的結(jié)晶。通過開闊的構(gòu)圖，從富有韻味的畫面中感受到對(duì)勞動(dòng)人民的情感。不難看出，無論是在南方還是北方，版畫藝術(shù)家們都喜圖 2-2 李億平《林區(qū)檢查站》Figure 2-2 Li Yiping “Forest Checkpoint”圖 2-1 黃丕謨《太湖水滟漁村處》Figure 2-1 Huang Pimo “Taihu LakeFishing Village”圖 2-3 吳俊發(fā)《一片新綠》Figure 2-3 Wu Junfa “A New Green”圖 2-

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]水印木刻版畫的主要特點(diǎn)與表現(xiàn)技巧[J]. 王正偉.  明日風(fēng)尚. 2017(16)
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[3]談陳琦和他的水印木刻創(chuàng)作[J]. 吳長(zhǎng)江.  中國(guó)美術(shù). 2013(06)
[4]榮寶齋的木板水印[J]. 伊明.  老年教育(書畫藝術(shù)). 2011(02)
[5]從北大荒版畫探究黑龍江現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)風(fēng)格的特征及成因[J]. 于丹.  藝術(shù)研究. 2010(04)
[6]淺談我國(guó)木刻版畫的發(fā)展歷程[J]. 王力非.  美術(shù)大觀. 2010(09)
[7]北大荒版畫成因探析[J]. 王洪波.  藝術(shù)研究. 2008(03)
[8]藝術(shù)品牌與文化擔(dān)當(dāng)——簡(jiǎn)論作為地域文化品牌的北大荒版畫[J]. 袁耕.  文藝評(píng)論. 2008(02)
[9]傳承與創(chuàng)造——當(dāng)代版畫藝術(shù)創(chuàng)作及拓展研究[J]. 易陽.  華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版). 2004(01)

博士論文
[1]木版水印技藝的保護(hù)和傳承[D]. 朱明清.中國(guó)藝術(shù)研究院 2014

碩士論文
[1]中國(guó)水印木刻詩性美在我的版畫創(chuàng)作中的情感表達(dá)[D]. 李?yuàn)檴?貴州大學(xué) 2017
[2]江南風(fēng)景的詩意歌者—張新予水印版畫研究[D]. 胡玉華.上海大學(xué) 2017
[3]視覺形態(tài)的變革—二十世紀(jì)八十年代的中國(guó)木版畫研究[D]. 寧子苗.東北師范大學(xué) 2011



本文編號(hào)：3361800