自古至今山水畫家在創(chuàng)作中無不重視云水技法的運用,并在實踐和創(chuàng)作中形成了一套行之有效的表現云水的技法與理論。陸儼少作為二十世紀以來我國最為著名的山水畫家之一,以其新奇?zhèn)�性的云水技法在山水畫壇中自成一家,其山水畫中云水技法的形成與運用具有很高的研究價值。云水作為一種重要的審美語言存在于山水畫中,隨著山水畫的發(fā)展,云水的表現形式也不斷地得到創(chuàng)新,這種創(chuàng)新不僅僅是云水技法層面的,更是一定精神內涵的寄托。陸儼少憑借著對傳統(tǒng)云水技法的認知和實踐,通過在自然造化中獲得的題材和靈感,為云水表現注入新的元素和時代精神,創(chuàng)造出獨具個性的云水之法,這種獨特的云水表現形式也成為了陸儼少山水畫中醒目的亮點。文章結構分為四個章節(jié),本文第一章通過分析云水在山水畫中的造境和構圖作用,闡述云水在山水畫中的重要性。第二章分析陸儼少云水法的形成因素,從陸儼少師承傳統(tǒng)的過程和實踐經歷的啟發(fā)兩個方面做具體分析,并結合其不同階段山水畫中云水表現的特點進行分析比較。第三章分析陸儼少云水法的藝術特點,分別從云水靈動的筆墨語言,和云水在其山水畫中所產生的虛實作用對構圖取勢的影響,以及云水動勢帶動畫面氣勢的作用,從這三個方面深入分析陸儼... 

【文章來源】：曲阜師范大學山東省

【文章頁數】：27 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

北宋巨然《萬壑松風圖》

圖 1 北宋 巨然 《萬壑松風圖》 圖 2 南宋 馬遠《踏歌圖》第二節(jié) 構圖取勢作用畫中尤為講究畫面的構圖，嚴謹的構圖可以使畫面產生美的表現。構定的藝術規(guī)律，是畫家把自然中客觀事物與主觀構思結合所呈現的合中畫家首先要考慮的就是構圖，在中國山水畫中許多自然的景象組合畫面中的，是要根據畫家繪畫創(chuàng)作的需要對畫面進行構圖，進而完成到的“置陣布勢”，和謝赫在《古畫品錄》中總結的“六法”之一的“構圖的重要性，構圖在山水畫的理論中也稱之為“章法”或者“布局說構圖就是畫面中根據主次、開合、疏密等布局問題進行分割空白的中也稱之為留白，是中國畫中一種獨特的繪畫表現語言。清代畫家張水》中說：“煙云渲染為畫中流行之氣，故曰空白，非空紙。空白即皆得煙云之致。”畫家十分重視云水在畫中的位置經營和取勢作用，

圖 3 元 王蒙《青卞隱居圖》 圖 4 元 倪瓚《秋亭嘉樹圖》畫中構圖取勢還可以借助云水的表現來烘托畫面開闊的空間布局的“馬一角”，“夏半邊”的繪畫樣式，常常在畫面中以大面積的面具有廣闊無邊的氣氛。在夏圭的《松崖客話圖》（如圖 5）中，條河流，河流兩岸的景色交相輝映，用流暢的線條勾勒出水流若隱處與留白的云氣交匯于水天一線處，整個畫面給人以無限開闊的氛面開闊之象的山水在元代也有很多，倪瓚在畫作中經常用到的“兩水的留白之法表現的淋漓盡致，在倪瓚的作品《秋亭嘉樹圖》（如置完全留白，水面的平靜之感更突出了開闊的景象布局，兩端實景遠處再以留白之法表現云與天空，用云水的無形無際把畫面推向遼闊


本文編號：3358729