本論文從吳冠中的藝術(shù)經(jīng)歷和藝術(shù)主張入手,對吳冠中油畫藝術(shù)中的表現(xiàn)形式從構(gòu)圖、造型、色彩三個角度進(jìn)行了深刻剖析,并結(jié)合個人油畫創(chuàng)作實(shí)踐闡述,深化對吳冠中油畫藝術(shù)特點(diǎn)的科學(xué)認(rèn)識。吳冠中一生致力于油畫民族化和國畫現(xiàn)代化的實(shí)踐探索,藝術(shù)成就斐然中外,有目共睹。吳冠中的藝術(shù)思想以其創(chuàng)作實(shí)踐為基礎(chǔ),許多見解在中國美術(shù)界受到了持續(xù)而廣泛的關(guān)注。吳冠中強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作中的個人感受,強(qiáng)調(diào)造型藝術(shù)的抽象美與形式美,這些鮮明的藝術(shù)主張為深入理解吳冠中的藝術(shù)提供了生動貼切的理論保障。吳冠中的油畫作品題材豐富,包括大量對江南景色的抒情和北方村落的描繪,還有許多異國情調(diào)的作品,另有一小部分人物畫。他總是從平凡處著眼又總能使自己的作品別出新裁,惹人駐足。在表現(xiàn)形式上,吳冠中的油畫藝術(shù)無論是構(gòu)圖、造型特點(diǎn),還是色彩,都為后人開啟了值得分析和借鑒的新天地。吳冠中以“移花接木”式的創(chuàng)作方式構(gòu)思創(chuàng)作題材,在構(gòu)圖上打破常人的經(jīng)營套路,呈現(xiàn)疏密有致、穩(wěn)定和諧、飽滿生動等特點(diǎn),在遠(yuǎn)、中、近各類風(fēng)景的表現(xiàn)上顯示出他獨(dú)特的審美視角。在造型上,吳冠中始終把握“風(fēng)箏不斷線”的藝術(shù)準(zhǔn)繩,以塊面鋪情,以點(diǎn)線入境,具象與抽象巧妙結(jié)合。在色彩上,吳... 

【文章來源】：延邊大學(xué)吉林省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：36 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《青島紅樓》吳冠中布面油畫37XSOco1975

從整體上看呈現(xiàn)出疏密有致的特點(diǎn)，疏處不散、密而不死。1978年的《魯迅故鄉(xiāng)》(圖1)，作為前景的樹和對角線上鱗次櫛比的水鄉(xiāng)屋舍一起構(gòu)成繁密的景觀群，與周圍零星的房屋、平靜的江面及其中散落的帆船形成肥瘦合度的對照之美，整個構(gòu)圖像一只展翅翱翔的飛燕劃過江面，視野開闊，非常引人入勝，是一幅意境悠遠(yuǎn)的佳作。1975年的《青島紅樓》(圖2)則是以“密”取勝的典型實(shí)例。畫面用六分之五的面積著意表現(xiàn)紅樓林密無間的宏大場面，使用厚重的色塊緊湊鋪開，未留絲毫空處，氣勢逼人，天與河道雖然只占了六分之一

向上的樹木作為縱向物，打破了畫面的呆板局勢。如果說作品《嘮山松石》是一個靜態(tài)均衡的范例，那么，1979年創(chuàng)作的《嘉陵江邊》(圖4)則是依靠動靜互補(bǔ)來求得畫面的穩(wěn)定和諧。作品中，垂直而堅(jiān)實(shí)的峭壁占據(jù)畫面左前位置，江流從低處內(nèi)伸向里，縱橫比例協(xié)調(diào)，并通過色彩的虛實(shí)傳達(dá)出空間上的深度;青松的俯身姿勢與江面逆流而上的船艇巧妙呼應(yīng)，避免了一邊倒的局圖4《嘉陵江邊》吳冠中布面油畫6lx46c，1979面，使畫面歸于平衡，構(gòu)圖科學(xué)而巧妙。 3.1.3飽滿生動的近景或小景吳冠中喜歡畫近景或小景，認(rèn)為其形象具體而生動，美感似乎可以觸摸，他自稱要“窄里尋寬”。在處理小景時，吳冠中善用飽滿的構(gòu)圖方式，像攝影中的特寫鏡頭


本文編號：3354616