本文將以弗洛伊德精神分析學(xué)理論和榮格心理學(xué)為指導(dǎo),從分析安德魯·懷斯（Andrew Wyeth）的經(jīng)歷和藝術(shù)作品入手,探討其成長環(huán)境和生活經(jīng)歷與其藝術(shù)作品之間的聯(lián)系;在美術(shù)心理學(xué)的視角下,運(yùn)用精神分析的方法闡述安德魯·懷斯（Andrew Wyeth）繪畫作品的藝術(shù)形象和藝術(shù)語言;立足于安德魯··懷斯（Andrew Wyeth）的心理特點(diǎn)來分析其繪畫藝術(shù)的精神特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值,進(jìn)而闡述其藝術(shù)形象所展現(xiàn)出的無意識(shí)狀態(tài),并從安德魯··懷斯（AndrewWyeth）藝術(shù)作品的形式語言中解析其呈現(xiàn)形象的意義。進(jìn)一步表述在他作品中經(jīng)常出現(xiàn)的場景與符號(hào)性的主題,是源自他童年創(chuàng)傷和童年的孤獨(dú)體驗(yàn)這一事實(shí)。而童年的原型在無法選擇的潛意識(shí)里萌生和發(fā)展,形成了他對(duì)于童年“過度集中”的生活的自我陰影,從而產(chǎn)生了獨(dú)特的偽裝觀察世界的情結(jié),并且這一情結(jié)深刻影響他后來一生的作品。在隱蔽的觀察視角下,懷斯不斷在“在場”和“不在場”的關(guān)系中相互轉(zhuǎn)化,看與被看的關(guān)系出現(xiàn)了新的表達(dá)。 

【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖１《紳士》Ｉ９６０年蛋彩＿?５９．?７Ｘ１２１．?３ｃｍ美國達(dá)拉斯美術(shù)館藏??

２．?１．?１交流與期待——人物畫??在懷斯的作品中，人物畫作品中的人物很少有直視觀者的，換句話說畫中人??物很少直視懷斯。如圖１《紳士》、圖２《畫室樓頂》、圖３《白日夢(mèng)》、圖４??《發(fā)辮》。懷斯是否以一個(gè)偽裝者的視角進(jìn)行隱蔽性的觀察。通過觀看懷斯的人??物畫作品，筆者認(rèn)為在懷斯的人物畫作品中存在著隱蔽性的觀察。他對(duì)于人物的??刻畫極為精致，在空曠的空間中，人物的表現(xiàn)方式帶有獨(dú)特而又深刻的意味。人??物畫的表現(xiàn)代表著懷斯藝術(shù)創(chuàng)作生涯巔峰的到來不斯熱愛描繪身邊的人，正如??他一直在描繪海格爾一樣，這位女鄰居始終出現(xiàn)在懷斯的肖像畫中。懷斯曾說，??他從來都不簡單而又隨便的描繪，他喜歡創(chuàng)作可以激起他創(chuàng)作熱情的人物，在他??的人物畫作品的畫面中，畫室的場景很少出現(xiàn)，多是描繪在閣樓內(nèi)，家庭室內(nèi)和??周圍自然景色中的人物，把描繪對(duì)象融合在畫面場景里來表達(dá)自身的情感。在描??繪的模特選擇上

锘?從成羈痰娜誦院屯純嗾踉??詿?渙韉那楦小＃崳?２．１．?２展現(xiàn)與隔絕——風(fēng)景畫??懷斯的風(fēng)景畫中很多作品都出現(xiàn)了窗戶這一圖式。如圖５《海風(fēng)》、圖６《傳??入的霧》、圖７《她的房間》、圖８《滿溢的水》、圖９《�！贰D１０《凍傷的》。??懷斯的情緒因自己童年患有重病臥床不起以及父親在１９４５年不幸離世后沉重而??內(nèi)省，但讓人慶幸的是懷斯將這種情緒的內(nèi)在力量結(jié)合在他的風(fēng)景畫創(chuàng)作上。懷??斯曾經(jīng)說過，當(dāng)你看到風(fēng)景中的骨干消減而出現(xiàn)獨(dú)特的結(jié)構(gòu)時(shí)，你體會(huì)到的是一??種莫名的傷痛與孤獨(dú)——一種死亡的情緒。在懷斯的風(fēng)景畫作品中，他只讓觀者??看到窗外的景色，筆者認(rèn)為這可能是他童年長期臥床而在無意識(shí)下形成的慣性思??維，在這種畫面里始終帶有一種神秘的色彩和崇高的生活氣息。??懷斯常在他住所樓上那間山形建筑的窗邊作畫，如圖５《海風(fēng)》所描繪景象，??窗外的和風(fēng)從海上吹來，吹起了窗前半透明的窗簾，也吹動(dòng)了懷斯創(chuàng)作的靈感與??記憶

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]我們應(yīng)該如何解讀安德魯·懷斯[J]. 湯瑪斯·霍文,汪溪涓.  中國藝術(shù). 2012(02)
[2]不在場的在場敘述者——論安德魯·懷斯作品中的敘述視角[J]. 大貓.  上海藝術(shù)家. 2011(06)
[3]懷鄉(xiāng)者的凝視——安德魯·懷斯的鄉(xiāng)土寫實(shí)主義繪畫及其影響[J]. 于洋.  美術(shù)觀察. 2009(05)
[4]安德魯·懷斯的《克麗絲蒂娜》[J]. 馮國清.  世界文化. 1998(02)
[5]懷斯的世界[J]. 威廉·費(fèi)韋爾,張隆溪.  世界美術(shù). 1981(01)

碩士論文
[1]論懷斯繪畫中的用光[D]. 周末.中國藝術(shù)研究院 2013



本文編號(hào)：3344566