以“中西融合”的方式來(lái)介入中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代變革,是20世紀(jì)獨(dú)具時(shí)代特征的美術(shù)文化現(xiàn)象。寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)作為這一時(shí)期產(chǎn)生的典型的“中西融合”的繪畫(huà)樣式,它深刻烙印了中國(guó)畫(huà)曲折、復(fù)雜的演進(jìn)軌跡。對(duì)寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)樣式是如何從選擇、借鑒到轉(zhuǎn)換、突破的脈絡(luò)進(jìn)行綜合、系統(tǒng)的梳理和學(xué)理分析,既是期望討論清晰其形成的共時(shí)性的社會(huì)、文化背景,以及形式語(yǔ)言、筆墨圖式衍生的內(nèi)在機(jī)制和歷時(shí)性的階段特征;也是希冀通過(guò)對(duì)“樣式”的研究,探討其在面對(duì)西方繪畫(huà)的影響與沖擊,是以怎樣的姿態(tài)回應(yīng)的,又是以怎樣的方式保持傳統(tǒng)文化品質(zhì)的世紀(jì)性問(wèn)題,確認(rèn)它在“融合與創(chuàng)構(gòu)”過(guò)程中為我們留下了哪些有益的線索和值得總結(jié)的負(fù)面影響,從而使其獲得應(yīng)有的學(xué)術(shù)定位。研究表明,寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)樣式形成、衍生的意義,首先在于它對(duì)20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇所產(chǎn)生的影響,特別是對(duì)西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)觀念和造型手段的選擇與融合,開(kāi)拓了20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)“創(chuàng)新求變”的水墨畫(huà)路徑,延展了中國(guó)水墨畫(huà)傳統(tǒng);其次在于它對(duì)水墨畫(huà)筆墨語(yǔ)匯的豐富和發(fā)展,階段性地實(shí)現(xiàn)了由受制于“光影結(jié)構(gòu)的表達(dá)”到訴諸于“筆墨結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換”,并以“寫(xiě)實(shí)水墨”的視覺(jué)結(jié)構(gòu)形態(tài)和筆墨圖式確立了“樣式”的文化身份。本論文具有... 

【文章來(lái)源】：西安美術(shù)學(xué)院陜西省

【文章頁(yè)數(shù)】：178 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

．11921年南京臨時(shí)政府參議院開(kāi)幕典禮

對(duì)中國(guó)畫(huà)畫(huà)的縱向歷躍、頗具創(chuàng)型的重要時(shí)國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了清王朝的解體、民國(guó)建立、第運(yùn)動(dòng)、中國(guó)共產(chǎn)黨成立和工農(nóng)革命政權(quán)的建、解放戰(zhàn)爭(zhēng)，直至中華人民共和國(guó)成立。期和理想、不同的政治目的和利益的并存，都。其中既有進(jìn)步的，也有落后的；有新的，此，在總的社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)上，中國(guó)還是逐漸影響到了中國(guó)社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域。四”新文化運(yùn)動(dòng)為標(biāo)志，一場(chǎng)深刻反思和在圖 1．2 中國(guó)共產(chǎn)黨第一次全國(guó)代表大會(huì)會(huì)址，上海法租界望志路 106 號(hào)內(nèi)景。

踐引入中國(guó)人民生活的任務(wù)，以減輕中國(guó)的落后程度”2于戰(zhàn)爭(zhēng)和其它客觀因素的制約，一定程度上限制了中國(guó)科術(shù)和生產(chǎn)力發(fā)展方面，隨著西方近現(xiàn)代造船、鐵路、冶煉中共中央黨校出版社，2000 年 1 月版，第 537 頁(yè)。圖 1．3 1928 年 6 月，中央研究院成立大會(huì)部分人員合影。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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