本文從中國當(dāng)代表現(xiàn)性油畫風(fēng)景的藝術(shù)語言入手,通過對(duì)藝術(shù)語言中的造型語言、色彩語言和空間語言三個(gè)方面的研究,結(jié)合案例去探索不同畫家的藝術(shù)語言形式,尋找其在作品深處的重要支撐意義。本文主要分三部分論述。第一部分概述中國當(dāng)代表現(xiàn)性油畫風(fēng)景所處的特殊時(shí)代背景和文化背景,分析它的藝術(shù)語言形成原因,進(jìn)而闡述其目前的理論來源和發(fā)展現(xiàn)狀,為下文作鋪墊。第二部分分述中國當(dāng)代表現(xiàn)性油畫風(fēng)景藝術(shù)語言的多元探索,選擇每一個(gè)方面具有代表性的畫家的藝術(shù)作品作為案例分析,研究它在造型語言、色彩語言和空間語言為主要藝術(shù)語言上的具體表現(xiàn)。分析不同畫家的藝術(shù)語言探索的方向和內(nèi)容,對(duì)其藝術(shù)語言的形式、思想和表達(dá)手段在作品中進(jìn)行具有針對(duì)性的解讀。第三部分總述中國當(dāng)代表現(xiàn)性油畫風(fēng)景藝術(shù)語言的多元探索,主要從西方現(xiàn)代美術(shù)和中國文化藝術(shù)傳統(tǒng)兩方面來體現(xiàn)對(duì)藝術(shù)語言探索的影響,論證中國當(dāng)代表現(xiàn)性油畫風(fēng)景的藝術(shù)語言探索朝本土化和民族化方向發(fā)展。中國當(dāng)代表現(xiàn)性油畫風(fēng)景的藝術(shù)語言探索涉及范圍廣、方向多,可以運(yùn)用不同的藝術(shù)語言形式進(jìn)行繪畫創(chuàng)作,具有無限可能性。通過研究不同畫家的藝術(shù)語言探索方向與內(nèi)容,思考在藝術(shù)風(fēng)格多元發(fā)展的時(shí)代,如何用自身獨(dú)... 

【文章來源】：長春師范大學(xué)吉林省

【文章頁數(shù)】：36 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

戴士和金山嶺200×700cm畫布油畫2008

《金融街》和圖 2.4、圖 2.5《金山嶺》，前者描繪的是北京現(xiàn)代都市，后者描繪的是北京周邊的古跡遺址。兩幅作品都采用寫生方式來創(chuàng)作，把畫面構(gòu)成、主觀色彩和抽象元素運(yùn)用到造型語言中，最后作品在視覺上既有現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮之感，又有很直接的書寫性和整體感。圖 2.3 戴士和 金融街 200×700cm 布面油畫 2008

2.具體案例的表現(xiàn)以戴士和和閻平的作品為案例進(jìn)行分析闡述。戴士和的油畫風(fēng)景作品如圖 2.3《金融街》和圖 2.4、圖 2.5《金山嶺》，前者描繪的是北京現(xiàn)代都市，后者描繪的是北京周邊的古跡遺址。兩幅作品都采用寫生方式來創(chuàng)作，把畫面構(gòu)成、主觀色彩和抽象元素運(yùn)用到造型語言中，最后作品在視覺上既有現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮之感，又有很直接的書寫性和整體感。

【參考文獻(xiàn)】：
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碩士論文
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本文編號(hào)：3339045