作為ACG產(chǎn)業(yè)鏈的基礎(chǔ),插畫既可以是獨(dú)立作品,也可以轉(zhuǎn)化為動畫、漫畫、游戲的美術(shù)前期,還可以促進(jìn)商業(yè)活動更廣泛的傳播。其表現(xiàn)形式豐富,內(nèi)容多樣。然很多觀眾在欣賞這些精彩作品之余,并不能窺其制作堂奧。實(shí)則插畫的創(chuàng)作是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一,插畫創(chuàng)作者需要熟知諸種材料的特性才能為創(chuàng)意性想法的實(shí)現(xiàn)帶來更多可能性。本文著力于研究插畫作品的表現(xiàn)形式及其使用材料,結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代語境,通過材料特性所呈現(xiàn)的效果,試圖挖掘插畫作品主題與材料表現(xiàn)的契合點(diǎn),藉以探析現(xiàn)代插畫創(chuàng)作的發(fā)展方向及其發(fā)展趨勢,為中國現(xiàn)代插畫創(chuàng)作表現(xiàn)提供新的思路與理解。文章分為以下幾個(gè)部分進(jìn)行探討:第一章為緒論部分。分別介紹了課題的研究背景、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀、研究目的及意義、主要研究內(nèi)容與方法、預(yù)期研究成果與本論文的創(chuàng)新點(diǎn)等。第二章闡述互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代人類生活的改變,引出插畫發(fā)展新的社會環(huán)境;從歷史發(fā)展的角度對插畫的概念進(jìn)行理解上的重構(gòu),提出新的思路與界定。也談及商業(yè)插畫與藝術(shù)插畫的異同。第三章從互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代語境出發(fā)審視插畫材料及其演變歷程,厘清美術(shù)史、設(shè)計(jì)史與插圖史的關(guān)系,分析科技革命給傳統(tǒng)插畫帶來的沖擊及影響,闡述互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下虛擬材料帶來的新... 

【文章來源】：武漢理工大學(xué)湖北省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：80 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

Lisk為紐約時(shí)報(bào)所作插圖（來自Lisk個(gè)人微博）

（2）功能性不同插畫是基于本文理解的，因而文字與插畫的交融性很強(qiáng)，但這不等同于中國畫在創(chuàng)作時(shí)講究的“詩中有畫，畫中有詩”。在一本雜志中出現(xiàn)一張插圖，它對版面周圍的文字起著解釋說明的作用（如圖 2-1），同時(shí)畫面感也傳達(dá)出一些文字難以表述的抽象情緒。而一張中國畫即使有題字和印章（如圖 2-2），它們也只是畫面的一個(gè)元素，方便了構(gòu)圖的完整性，而并未有“說明”意味。圖 2-1 Lisk 為紐約時(shí)報(bào)所作插圖（來自 Lisk 個(gè)人微博）

（Aubrey Beardsley）（如圖 2-3、2-4）這些新藝術(shù)運(yùn)動時(shí)期的插畫家無一例外都是受了同時(shí)代及以前美術(shù)作品的影響。尤其是比亞茲萊，畫面中陰郁柔美的氣質(zhì)與拉斐爾前派美術(shù)（如圖 2-5）、浮世繪（如圖 2-6）不無關(guān)系。

【參考文獻(xiàn)】：
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本文編號：3338138