《北域·生白》系列是建立在觀察自然的基礎(chǔ)上,通過向自然學(xué)習(xí)的方式,將地域特性和人文情懷貫穿到油畫作品的創(chuàng)作中,利用具有地域特性的一些代表性元素和材料融入作品中,構(gòu)筑起畫面的精神框架和整體風(fēng)格。本文分為四大章節(jié)即緒論、創(chuàng)作的緣起、創(chuàng)作過程、創(chuàng)作的感悟與反思。第一章緒論部分主要介紹了本文的背景、研究目的及創(chuàng)新之處。第二章主要闡述了該系列作品創(chuàng)作的出發(fā)點及目的,通過多次深入實際地對濕地風(fēng)景的采風(fēng)考察、記錄、以及反復(fù)查閱與研究國內(nèi)外的知名作品,確立了該系列作品以“記錄北方蘆葦四時景象”這一創(chuàng)作題材。第三章主要闡述了該系列作品的創(chuàng)作過程,從構(gòu)圖、材料和技法的運用、到色彩的情感化呈現(xiàn)等,重點闡述了畫面的具體細(xì)節(jié)。第四章從對作品畫面的解析延伸到作品中蘊含的人文情感,通過畫面中的蘆葦元素和濕地風(fēng)光,表達出對北方地域特性的熱愛。最后對整篇論文的結(jié)論,以及今后創(chuàng)作的整體方向。 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：24 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《北域·生白》線稿Figure3-1linedraftof"Northernregion·Rawwhite"

哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文-6-奏和秩序，筆者的視線不再停留于如何將客觀物象安放在畫布之中，而是直接轉(zhuǎn)移到了眼前的畫面上，同時抓住觀者對畫面的第一印象，并結(jié)合自身的物象感受和對蘆葦?shù)南矏圻M行創(chuàng)作。二、材料和技法的運用《北域·生白》系列作品受到基弗的繪畫形式影響巨大。安塞姆·基弗的繪畫材料是選擇日常生活中的材料融入畫作之中，巨大的畫作和復(fù)雜肌理使作品具有強效的視覺沖擊力。“稻草”（見圖3-2）是基弗作畫時鐘愛的一種創(chuàng)作素材，他直接把稻草粘在畫布上，有時候也把成束的稻草扎在他的藝術(shù)品里，以此賦予“稻草”更多的意義。在油畫綜合材料方面已經(jīng)出現(xiàn)了基弗等優(yōu)秀領(lǐng)軍人物和相關(guān)作品及文獻資料，筆者在此基礎(chǔ)上，開始研究和結(jié)合綜合材料進行繪畫創(chuàng)作。在繪畫中運用綜合材料作為繪畫媒介，包括樹纖維、麻纖維、棉繩、塑型膏、綿紙、蛋殼、藝術(shù)漆等材料（見圖3-3）（見圖3-4）。每一種材料都有不同的質(zhì)感和不同的特性，不同的材料搭配也能產(chǎn)生讓人意想不到的藝術(shù)效果，這種藝術(shù)效果具有偶然性，帶給觀者不一樣的精神感受，材料因比重大孝軟硬程度，傳遞出穩(wěn)重樸素，親切溫和的感受。例如，麻纖維是從各種麻類植物取得的纖維，它細(xì)如發(fā)絲且韌性較強，采用它做蘆葦?shù)那o，通過薄厚的處理能更好的體現(xiàn)蘆葦叢的茂密和生機。樹纖維是把樹漿鑿出留下的纖維，過程繁瑣，造價較貴。繪畫過程中分別用麻纖維和樹纖維進行了蘆葦莖的嘗試，更喜歡麻纖維，優(yōu)點在于能夠更好的表現(xiàn)出莖的韌性和彈性，造價便宜易在市場中購買。蘆花的材料分別采用的是棉繩、綿紙、塑型膏，將綿紙和棉繩浸泡在圖3-2安塞姆·基弗《瑪格麗特》Figure3-2AnselmKiefer"Margaret"圖3-3肌理制作局部圖Figure3-3partialdrawingoftexturemaking圖3

哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文-6-奏和秩序，筆者的視線不再停留于如何將客觀物象安放在畫布之中，而是直接轉(zhuǎn)移到了眼前的畫面上，同時抓住觀者對畫面的第一印象，并結(jié)合自身的物象感受和對蘆葦?shù)南矏圻M行創(chuàng)作。二、材料和技法的運用《北域·生白》系列作品受到基弗的繪畫形式影響巨大。安塞姆·基弗的繪畫材料是選擇日常生活中的材料融入畫作之中，巨大的畫作和復(fù)雜肌理使作品具有強效的視覺沖擊力。“稻草”（見圖3-2）是基弗作畫時鐘愛的一種創(chuàng)作素材，他直接把稻草粘在畫布上，有時候也把成束的稻草扎在他的藝術(shù)品里，以此賦予“稻草”更多的意義。在油畫綜合材料方面已經(jīng)出現(xiàn)了基弗等優(yōu)秀領(lǐng)軍人物和相關(guān)作品及文獻資料，筆者在此基礎(chǔ)上，開始研究和結(jié)合綜合材料進行繪畫創(chuàng)作。在繪畫中運用綜合材料作為繪畫媒介，包括樹纖維、麻纖維、棉繩、塑型膏、綿紙、蛋殼、藝術(shù)漆等材料（見圖3-3）（見圖3-4）。每一種材料都有不同的質(zhì)感和不同的特性，不同的材料搭配也能產(chǎn)生讓人意想不到的藝術(shù)效果，這種藝術(shù)效果具有偶然性，帶給觀者不一樣的精神感受，材料因比重大孝軟硬程度，傳遞出穩(wěn)重樸素，親切溫和的感受。例如，麻纖維是從各種麻類植物取得的纖維，它細(xì)如發(fā)絲且韌性較強，采用它做蘆葦?shù)那o，通過薄厚的處理能更好的體現(xiàn)蘆葦叢的茂密和生機。樹纖維是把樹漿鑿出留下的纖維，過程繁瑣，造價較貴。繪畫過程中分別用麻纖維和樹纖維進行了蘆葦莖的嘗試，更喜歡麻纖維，優(yōu)點在于能夠更好的表現(xiàn)出莖的韌性和彈性，造價便宜易在市場中購買。蘆花的材料分別采用的是棉繩、綿紙、塑型膏，將綿紙和棉繩浸泡在圖3-2安塞姆·基弗《瑪格麗特》Figure3-2AnselmKiefer"Margaret"圖3-3肌理制作局部圖Figure3-3partialdrawingoftexturemaking圖3

【參考文獻】：
期刊論文
[1]關(guān)于黑龍江油畫發(fā)展的融合探索與展望[J]. 邱佳.  藝術(shù)工作. 2019(04)
[2]中國油畫創(chuàng)作中的寫意及境界[J]. 張瓊輝.  美與時代(中). 2017(02)
[3]繪畫空間的表現(xiàn)形式[J]. 秦紅衛(wèi).  美術(shù)觀察. 2012(08)
[4]論油畫藝術(shù)中主觀性色彩的情感表達[J]. 童小峰.  美術(shù)教育研究. 2012(12)
[5]綜合材料的藝術(shù)感覺[J]. 尚卓智.  北方經(jīng)貿(mào). 2012(03)
[6]構(gòu)圖形式在繪畫中的運用[J]. 李星.  大舞臺. 2011(06)
[7]情傳畫中——繪畫中的情感表達[J]. 孟小春.  美術(shù)教育研究. 2011(06)
[8]抽象繪畫語言與綜合材料運用[J]. 何明惠.  湖南科技學(xué)院學(xué)報. 2008(03)

碩士論文
[1]古典油畫語言與現(xiàn)代油畫語言的轉(zhuǎn)換探索[D]. 朱安琪.山東藝術(shù)學(xué)院 2017
[2]東方繪本的畫外之音[D]. 葉露盈.中國美術(shù)學(xué)院 2017



本文編號：3326024