中國畫是華夏文明中獨(dú)具特色的造型藝術(shù)之一,它在幾千年的歷史發(fā)展長河之中,逐漸形成了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,同時(shí)向世界展現(xiàn)出了別具一格的美。尤其是中國畫的色彩,一直是中國繪畫領(lǐng)域中非常重要的元素之一。中國畫色彩的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)非常漫長的過程,它在發(fā)展的過程中不僅受到了五行、儒家、道家、佛教等古代哲學(xué)觀的影響,同時(shí)也受到了文人士大夫所倡導(dǎo)的文人畫的影響,“水墨之變”后以素淡水墨為主的墨彩在很長一段時(shí)間里成為了當(dāng)時(shí)中國畫的主流。這篇文章從四個(gè)方面論證和闡述了我對于中國畫中色彩運(yùn)用的認(rèn)知:1中國畫的色彩發(fā)展概述,2中國畫工具材料的開拓與色彩語言的探索,3中國近現(xiàn)代畫家作品用色的個(gè)案分析,4我在創(chuàng)作中對色彩的運(yùn)用。隨著時(shí)代的發(fā)展和西方色彩觀的流入,在中西方色彩觀的碰撞之下,在現(xiàn)代中國畫的創(chuàng)作之中,人們把目光更多的轉(zhuǎn)向?qū)ι实难芯恳约皩±淼谋憩F(xiàn)。傳統(tǒng)的中西方色彩觀已經(jīng)無法限制創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路、情感表達(dá)以及他們主觀的色彩配置。人們放下了習(xí)慣性的程式化被動,在創(chuàng)作中化被動為主動,不再遵從于物體在自然光照下所呈現(xiàn)的色彩面貌,所以現(xiàn)當(dāng)代畫家的色彩語言體系變得更加豐富多樣。本文嘗試從色彩觀、繪畫媒材和知名畫家繪... 

【文章來源】：湖北美術(shù)學(xué)院湖北省

【文章頁數(shù)】：21 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

人面魚紋盆

方古典繪畫中的“環(huán)境色”有著本質(zhì)的區(qū)別，中多樣的間色，并在色彩自身的關(guān)系中不斷發(fā)生變。因當(dāng)時(shí)色彩顏料的獲取主要由畫家本人自行研類賦彩”原則的作品在用色上難免有些程式化�？梢宰匪莸綕h代。早在漢代，以墓室中的壁畫（如的繪畫開始注重線條和墨色濃淡暈染之間的關(guān)系。

，可以直接決定繪畫的造型法則、色彩語造紙工藝并未出世，繪畫的載體多為洞穴雖然西漢時(shí)期蔡倫發(fā)明了造紙術(shù)，但因制以制作逐漸精良的絹本為主。元代之后，最終在中國畫媒材中取得了至尊地位�？身懼鴤鹘y(tǒng)中國畫色彩語言的發(fā)展。秦漢之線和簡單的填色為主。唐宋時(shí)期的畫家多反復(fù)制作，故而唐宋時(shí)繪畫產(chǎn)生了色彩鮮的宣紙，所以元代水墨的繪畫風(fēng)格相較其草制成的生宣是畫底材料中的主角，該類清時(shí)期的水墨


本文編號：3320308