碎片化作為現(xiàn)代性的一個本質(zhì)特征,已成為20世紀(jì)早期現(xiàn)代主義藝術(shù)家探尋都市現(xiàn)代性審美體驗(yàn)的重要著眼點(diǎn)。龐薰琹通過對瑣碎細(xì)微的日常生活碎片的敏銳感知,構(gòu)建起現(xiàn)代大都會城市中混亂、夢幻和超現(xiàn)實(shí)的蒙太奇碎片景觀。呈現(xiàn)出龐薰琹對都市現(xiàn)代性本質(zhì)的深刻理解,反映出他試圖打破傳統(tǒng)藝術(shù)秩序和審美原則以重構(gòu)藝術(shù)現(xiàn)代性表達(dá)的審美訴求。 

【文章來源】：美術(shù)大觀. 2020,(07)北大核心

【文章頁數(shù)】：4 頁

【部分圖文】：

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恚?髂磺榫把桿俚乇浠弧?&傅雷所說的這種“狀態(tài)”其實(shí)就是指“蒙太奇”，在他看來，這種具有“荒誕怪異色彩”的技術(shù)從電影領(lǐng)域延伸至小說和戲劇，當(dāng)然也包括繪畫——盡管他并沒有明說。同樣的，龐薰琹畫作中的碎片景觀也是將現(xiàn)實(shí)進(jìn)行分解，再以一種新節(jié)奏、新次序重新組合成一個幻夢般的場景。從某種角度來說，這種畫面似乎預(yù)見甚至可能啟發(fā)了傅雷對畫面分割、交錯和重組的理解，也難怪他們能夠?qū)τ谒槠庀蟮拿商嫫促N圖1ˉ如此巴黎ˉ紙本水彩ˉ龐薰琹ˉ1931年2ˉ人生之啞謎ˉ紙本水彩ˉ龐薰琹ˉ1931年圖3ˉ紳士的娛樂ˉ紙本水彩ˉ龐薰琹ˉ1931年圖

淶畝?俏榷ǖ模?俏扌虻畝?槍嬖虻模?都市現(xiàn)代性實(shí)質(zhì)即在于此。就此看來，龐薰琹對都市現(xiàn)代性的理解，其實(shí)更傾向于未來主義的多瞬間碎片組合，乃至達(dá)達(dá)主義的偶然混雜的碎片拼湊，而并不是印象主義那種具有“同等的制作速度”的線條和筆觸，亦非立體主義那樣支離破碎的結(jié)構(gòu)分解。在20世紀(jì)早期的德國，柏林達(dá)達(dá)主義者將各種混亂的現(xiàn)成圖像和文本按照一定的新秩序拼湊起來，創(chuàng)造了一種被稱為“照相蒙太奇”1的前衛(wèi)藝術(shù)形式。照相蒙太奇在諷刺政權(quán)腐朽和揭露社會現(xiàn)實(shí)的同時，也表現(xiàn)出資本主義文明推動下現(xiàn)代圖6ˉ母與子ˉ紙本水彩ˉ龐薰琹ˉ20世紀(jì)20年代末留法期間圖5ˉ上海風(fēng)景ˉ照相蒙太奇ˉ刊于《時代漫畫》1934年第1期圖4ˉ用達(dá)達(dá)菜刀剪切后期魏瑪?shù)聡【贫俏幕瘯r代ˉ照相蒙太奇ˉ漢娜·赫希ˉ1919年

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“驚顫美學(xué)”之源:基于都市生活的現(xiàn)代性體驗(yàn)[J]. 劉海.  貴州師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2018(05)
[2]疊印:斯特林堡式場面調(diào)度（從戲劇到電影）[J]. 孫柏.  比較文學(xué)與世界文學(xué). 2013(02)



本文編號：3318790