“筆墨”是中國畫的特有語言,正是這個(gè)概念構(gòu)建了中國畫的生命血脈及個(gè)性面貌,并使得中國畫成為東方藝術(shù)形式的代表;而“筆觸”是西方繪畫中最不可忽視的一個(gè)名詞。在對(duì)中國繪畫藝術(shù)和西方繪畫的發(fā)展過程的比較中,相似程度非想像所及。再者從現(xiàn)代西方繪畫藝術(shù)對(duì)于東方藝術(shù)中的諸因素的借鑒,用之于自身所發(fā)展、演變出的成果,進(jìn)一步的促進(jìn)了西方繪畫藝術(shù)的發(fā)展,使得西方繪畫藝術(shù)得以繁榮鼎盛這一現(xiàn)象,可以看出繪畫藝術(shù)的發(fā)展是相互的。徐渭的繪畫作品中對(duì)于用筆的強(qiáng)調(diào)與文森特·梵·高的繪畫作品中筆觸的強(qiáng)調(diào)是有著一致性的。這也是與其二人的性格有一定的關(guān)系的,狂放的用筆更容易表達(dá)二人的激烈的情感。在兩者的一生中對(duì)于繪畫藝術(shù)的追求是情感、個(gè)性化的,是以繪畫藝術(shù)來表達(dá)自己的情感,是精神的依托。在繪畫藝術(shù)發(fā)展史中,兩者又都是一大創(chuàng)新者,使得繪畫藝術(shù)開始翻開新的一頁,看到了不同的面貌,也使得繪畫藝術(shù)發(fā)展的可能性更為廣闊。 

【文章來源】：湖北美術(shù)學(xué)院湖北省

【文章頁數(shù)】：36 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

雜花圖卷（局部）（上） 圖 2 群鴉亂飛的麥田（下）

墨葡萄圖

日寫給蘇乾英的信中說：“畫無中西之分，有筆有墨，純?nèi)巫匀�，由形式進(jìn)于即西法之印象抽象�！痹邳S賓虹的晚年的畫作中，其用筆、用色，更加趨于解與西方油畫筆觸多為接近，這一特色是否與印象派有關(guān)，是一值得探討的問題如王魯湘在其著作中所說“一個(gè)黃賓虹囊括了差不多半個(gè)印象派：以物象的朦他是莫奈；以形的抽象，他是塞尚；以點(diǎn)畫的排疊，他是凡·高；以色墨的點(diǎn)他是修拉�！雹岬窃谶@里，可以看到，中西方藝術(shù)的某種聯(lián)系性，一致性。（圖15）在現(xiàn)今的時(shí)代，各種文化相互影響，每一種文化都有其自身的特色，但又從世界歷史的發(fā)展史中看到，每一種文化的發(fā)展也是伴隨著另一種文化或多化的影響。正如石濤所言“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，每個(gè)時(shí)代的畫家都應(yīng)該是對(duì)自身時(shí)代的特征的具體表現(xiàn)�！肮P墨”在多元化的時(shí)代背景下，不應(yīng)僅僅是對(duì)自身的發(fā)展，同時(shí)關(guān)注西方文化，使得自身更加豐富，富于更大的可能性。


本文編號(hào)：3305078