肖像畫作為一種實(shí)用的藝術(shù)形式由一些名不見經(jīng)傳的職業(yè)藝人傳承經(jīng)營。至晚明時(shí)期,職業(yè)畫家曾鯨憑借其精湛的技藝將肖像畫的藝術(shù)性推向更高層次,這一古老藝術(shù)得以萌發(fā)新生活力。他的成就在于通過完成技藝的突破,發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)人瞬間,進(jìn)而挖掘人的真實(shí)本質(zhì),從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的價(jià)值提升。他的藝術(shù)精神被大批弟子接踵延續(xù),在江南地區(qū)形成一個(gè)共持同一藝術(shù)理念的區(qū)域性畫派——“波臣派”。繼承者更為主動(dòng)地追求技藝的創(chuàng)新與個(gè)性,以其新鮮的藝術(shù)氣息為社會(huì)大眾所接受,肖像畫在晚明社會(huì)逐漸成為受人敬重的繪畫類型。近年來,國內(nèi)外有關(guān)曾鯨及其繪畫藝術(shù)的研究已取得較多積極成果,但歷史資料的匱乏限制了研究的深入。本文在梳理前人研究成果的基礎(chǔ)上,從其繪畫技法角度著手,對(duì)其繪畫風(fēng)格的形成以及曾鯨成名于文人畫派林立的晚明畫壇這一歷史現(xiàn)象作進(jìn)一步探索。本文將“波臣之學(xué)”——“墨骨法”為線索展開論述。第二章介紹曾鯨挾技以游的過程,分析地方環(huán)境、文化思想等外在因素與其藝術(shù)選擇之間的關(guān)聯(lián)。第三章著重交代“墨骨法”的特點(diǎn)與形成過程,分析技法形成的淵源與革新之處。第四章為本文重點(diǎn)部分,依據(jù)具體繪畫作品,對(duì)人物造型、筆形關(guān)系、墨色處理等方面進(jìn)行深層次... 

【文章來源】：陜西師范大學(xué)陜西省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    1.1 問題的提出
    1.2 研究歷史與現(xiàn)狀
    1.3 研究思路與方法
第二章 曾鯨肖像畫技法形成的原因
    2.1 流寓金陵與"寫真"業(yè)的選擇
    2.2 挾藝以游與"寫真"法的成熟
第三章 技法特點(diǎn)與形成過程
    3.1 當(dāng)代對(duì)曾鯨肖像畫受西畫影響的爭議
    3.2 "墨骨法"的特點(diǎn)與古法傳承的關(guān)聯(lián)
    3.3 技藝的創(chuàng)新與廣采博取
第四章 技法的具體表現(xiàn)
    4.1 造型寫實(shí),風(fēng)骨峻峭
    4.2 筆墨精妙,形簡情真
    4.3 墨骨傅彩,如鏡取影
    4.4 布景簡當(dāng),萬象不失
第五章 結(jié)語
附錄
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間的研究成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]曾鯨與黃檗畫像——中日繪畫交流之一端[J]. 近藤秀實(shí),何慶先.  故宮博物院院刊. 2000(05)
[2]試論古代肖像畫性質(zhì)[J]. 單國強(qiáng).  故宮博物院院刊. 1988(04)



本文編號(hào)：3304653