馬琳·杜馬斯通過“二手的形象”創(chuàng)作出“一手的體驗和情感”,她的作品立足于圖像又超脫于圖像,個人特色鮮明,廣受關(guān)注。本文就杜馬斯如何利用圖像進行創(chuàng)作這一問題進行論述和討論。本文首先闡述馬琳·杜馬斯的繪畫的兩大特點。由杜馬斯的生平入手,引出題材的社會意義在她的作品中的重要性,繼而論述她對傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代繪畫的繼承和創(chuàng)新。這一特性也成就了杜馬斯的另一特點——利用圖像再創(chuàng)作。第二章就馬琳·杜馬斯如何利用圖像展開討論。從繪畫方法論的角度進行分析和解讀,探究她如何完成對圖像的利用和再創(chuàng)造。主要分為以下三個部分:創(chuàng)作素描與手稿,擺脫圖像中細節(jié)和敘事性的束縛;直接借用圖像的內(nèi)容和部分細節(jié)以及借用鏡頭語言、攝影特效、印刷效果;刻畫“社會肖像”,捕捉對象特征的共通性。第三章從作品的角度來解析杜馬斯的繪畫對圖像的改造�？鋸埡妥冃蔚男蜗筇卣�、肆意的筆觸和水墨效果、強烈的顏色搭配以及獨特的創(chuàng)作形式,構(gòu)成了杜馬斯獨樹一幟的畫風。這些繪畫語言和繪畫方式是杜馬斯完成對圖像超越的最后一步。本文的內(nèi)容具體結(jié)合杜馬斯的相關(guān)文字、影像記載和畫作本身進行比對分析,立足于作品,用最直觀的方式解析畫家的繪畫理論,從而探究繪畫創(chuàng)作與圖... 

【文章來源】：中國美術(shù)學院浙江省

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

與琳.杜與斯，《死去的瑪麗蓮》，zoos年，布面油畫，4Q厘米x50厘米

／Ｉ?＾??圖２）這幅作品？ｈ??的頭部肖像。這??醜、影像巾??也被媒體如實曝?雪ｇ??的圖片作為素材?＾面油畫，４０厘米ｘ５０??前媒體上圖像的??細節(jié)的同時，用??了瑪麗蓮死亡的??更在繪畫的內(nèi)容??作品叫《馬拉之??１８世紀的新古典??去的瑪麗蓮》有??夠膾炙人口影響??更有著畫面里的??人物被暗殺對法??

??于對象的觀看、??僅是圖像所呈現(xiàn)??圖像拉開了距離，??客觀肉眼所見與??無論是眾所周知??觀眾都能感到一??時，她完成了對??、精神面貌凌駕??觀眾。??圖像的借用和超越??次的。首先她并??她興趣點和創(chuàng)作??

【參考文獻】：
期刊論文
[1]杜馬斯的創(chuàng)作思路淺析[J]. 賀靖.  藝術(shù)探索. 2006(04)
[2]混合的面孔——歐洲藝術(shù)家瑪琳·杜馬斯作品觀感[J]. 高峻.  北方美術(shù). 2003(03)
[3]關(guān)于當代素描的幾個問題[J]. 司徒立.  新美術(shù). 2003(01)



本文編號：3299427