文革結束后,中國社會的主流藝術思潮否定“現實主義”,并高舉“破壞即創(chuàng)造”的旗幟,完全否定前人的藝術內容和形式。尤其在西方哲學和文學的影響下,藝術家們開始關注現實中國環(huán)境下個體生命與西方理想文化不相適應的悲劇意識,逐漸形成了“新潮美術”流派、“中國現代藝術”流派,其內涵是根植于西方藝術的土壤,一切以西方藝術為認識基礎和參照體系,并走上了與傳統(tǒng)中國畫相悖的藝術道路。新文人畫誕生于上世紀80年代末,并一直影響至今,她提出的歷史背景是1989年“全盤西化”思潮的巔峰。當一些中國人在政治上企圖走資本主義道路時,文化上消解和否定傳統(tǒng)思維意識成為了必然,這在藝術上的表現便是李小山的“中國畫已經窮途末路”,歷史證明,中國畫沒有窮途末路,但這次思潮及現代生活說帶來的困惑與迷茫卻延續(xù)了下來。恰在當時應運而生的新文人畫也從最初的抗爭的聲音變成了找尋存在價值的一場“游戲”。如何在新時代發(fā)展新文人畫?如何以古代文人的語言表現現代人的思想境界?在新和舊之間找到平衡點才是新文人畫的基調,繼承有意義和有價值的傳統(tǒng)精神,在改造和創(chuàng)新上更多地結合時代精神,使新文人畫在在新的歷史背景和文化氛圍下,不斷吸收現當代藝術的精華和... 

【文章來源】：東北師范大學吉林省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數】：30 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
1 文人畫與文人精神
    1.1 文人畫的概念
    1.2 文人畫的歷史沿革
    1.3 文人畫的文人精神和美學特點
    1.4 文人畫的心理構建
2 新文人畫的繼承與發(fā)展
    2 1 新文人畫的界定
    2.2 新文人畫的發(fā)展歷程和新文人畫家
    2.3 新文人畫對文人畫的繼承
3 新文人畫的時代精神
    3.1 新文人畫的民族精神和文化啟示
    3.2 新文人畫題材的現代性轉換
    3.3 新文人畫筆墨的現代性轉換
    3.4 新文人畫和現代水墨的對話
4 新文人畫自身矛盾引發(fā)的思考
    4.1 新文人畫的陰柔與陽剛
    4.2 新文人畫的孤芳自賞與商業(yè)化
    4.3 多元化引發(fā)的無主流藝術
結論
參考文獻
后記


【參考文獻】：
期刊論文
[1]從倚老賣老到未老裝老——新文人畫與流行畫風[J]. 王南溟.  中國書畫. 2004(12)
[2]畫品[J]. 北魚.  中國書畫. 2003(03)
[3]消解新文人畫思潮[J]. 左劍虹.  美苑. 2000(01)
[4]也論“新文人畫”的得與失[J]. 洪惠鎮(zhèn).  美術觀察. 1998(03)
[5]洗盡書生氣味酸——新文人畫寄語[J]. 徐建融.  美術觀察. 1995(00)
[6]新文人畫略說[J]. 鄧福星.  美術. 1989(04)



本文編號：3290411