自古以來,以女性形象為繪畫載體的作品比比皆是,女性以其獨特的風(fēng)韻和魅力吸引著眾多藝術(shù)家流連創(chuàng)作。縱觀中國美術(shù)史,女性形象早已成為了中國繪畫的主要題材之一。從中華民國時期至今,以女性形象為描繪對象的作品不僅在中國畫、油畫中得以充分體現(xiàn),在水彩畫百年發(fā)展進(jìn)程中,也跟隨著時代的不斷變化,審美和觀念的轉(zhuǎn)變而遍地開花。本文通過對中國水彩畫百年發(fā)展進(jìn)程的梳理,以女性形象為載體,來談不同時代背景下所呈現(xiàn)的不同精神面貌,進(jìn)而剖析水彩作品中女性形象所表達(dá)的審美傾向。全文共分為四個部分,第一部分詳細(xì)論述了近當(dāng)代我國典型女性形象的特征及其變遷,該部分細(xì)分為五個不同時期,分別為中華民國時期女性形象、過渡時期及社會主義建設(shè)探索時期女性形象、文革時期女性形象、改革開放初期女性形象以及改革開放新時期女性形象。這些不同時期的女性形象的變遷并不是人們審美符號的單一變化,也往往代表著一個社會的發(fā)展力水平、文明程度和意識形態(tài);第二部分對中國水彩畫中的女性形象演變軌跡進(jìn)行了詳盡分析,論述了在不同時間段出現(xiàn)的以女性形象為載體的水彩畫作品所反映的社會發(fā)展情況。第三部分引經(jīng)據(jù)典,從杭穉英、莊弘醒、柳毅和頡元芳四位典型藝術(shù)家作品中的... 

【文章來源】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)內(nèi)蒙古自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：49 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

中華民國香煙美女廣告畫

內(nèi)蒙古師范大學(xué)碩士學(xué)位論文6面的滿足。生活在都市的女性大多數(shù)身懷才藝與學(xué)識，但社會并沒有給與她們一個追求公平的舞臺，所以她們只能屈身于男性的審美下，將自己塑造為男性喜歡的樣子，從而實現(xiàn)自我價值。所以如今我們看到的當(dāng)時無限風(fēng)光的民國女子，實際上只是一尊“花瓶”，淪為男性把玩的工具。（二）過渡時期及社會主義建設(shè)探索時期女性形象過渡時期以及社會主義建設(shè)探索時期，我國的社會性質(zhì)發(fā)生了翻天覆地的變化，人民也跟隨著社會的變遷進(jìn)行了全面的改革，翻身農(nóng)奴把歌唱及自我當(dāng)家作主的喜悅推動著人民投入到新中國的建設(shè)中去。新中國的成立，也標(biāo)志著確立女性獨立自主的社會地位，更是賦予了女性從未有過的權(quán)利，使得女性以全新的姿態(tài)站上歷史舞臺，并且發(fā)揮了極大的作用。圖1-2古元《太湖岸邊》20cm×30cm1961從圖1-2古元先生在1961年創(chuàng)作的水彩畫作品《太湖岸邊》中我們不難看出這一時期的女性形象是以新中國社會主義制度的需求所轉(zhuǎn)變的，在當(dāng)時特定的歷史條件下，女性是以勞動婦女的形象被典型樹立起來的，那么她所呈現(xiàn)出的形象就必然與當(dāng)時的國情密不可分，也就是說是國情推動了當(dāng)時的剩余勞動力包括女性勞動力都投入到社會主義國家的建設(shè)中去，所以當(dāng)時的女性形象處于一種類似去性別化狀態(tài)，無論是類似男性化的體態(tài)還是保留了某些女性化的特征都服從這一目的。新中國成立后，從前民國時期“月份牌”上出現(xiàn)的嫵媚妖嬈的女子被禁止出現(xiàn)在廣告中，取而代之的是朝氣蓬勃、勤勞健康、質(zhì)樸善良的女性形象，這一現(xiàn)象充分的體現(xiàn)了當(dāng)時人民群眾欣喜的迎接著社會主義的新中國，歌頌新時代下的生活。

內(nèi)蒙古師范大學(xué)碩士學(xué)位論文8妝愛武裝”成為了當(dāng)時女性的審美情趣（如圖1-3），當(dāng)時很多女性開始著男裝，起男名，留男發(fā)，女性特有的美在頃刻間蕩然無存。圖1-3文革時期水粉宣傳畫（四）改革開放初期女性形象1976年10月，歷經(jīng)10年的文革徹底結(jié)束。此時，中國終于從一段瘋狂的歲月進(jìn)入了一個新的紀(jì)元。1979年之后，我國全面進(jìn)入改革開放初期，全國上下把工作重點放在了如何提高經(jīng)濟(jì)建設(shè)上來。人們沖破了教條主義的枷鎖。女性在這一時期又重新找回了自我的定位，具體表現(xiàn)在女性在各行各業(yè)中遍地開花，成為了活躍在各個工作領(lǐng)域的獨立職業(yè)女性。這一時期的女性形象主要分為兩個部分，即為城市工人階級和農(nóng)村農(nóng)民姐妹。她們兩者之間存在許多共性，她們都年輕且文化程度不高，都對美好生活以及參加工作充滿了期望和熱情，這些特征符合了女性思想解放參加工作的必要條件。他們是新時代下沖破束縛的女工人，她們有自己的思想，有自己的人格，能夠獨立自主的對事物做出判斷，也可以為自己的生活及工作做出選擇，她們是工作的參與者，而不是被動的接受者。經(jīng)濟(jì)發(fā)展初期的女性形象是圍繞在“城市職業(yè)女性”所展開的，與以往城市職業(yè)女性不同的是女性的具體職業(yè)發(fā)生了許多變化，不再僅僅只有工人、戰(zhàn)士等職業(yè)，而是出現(xiàn)了許多之前很少或者從未出現(xiàn)的職位，例如工程師、設(shè)計師、法官、政府官員、個體戶等等。這一現(xiàn)象表明女性在當(dāng)時人們眼中已不再是過去“鐵姑娘”的形象，女性

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]大眾傳播中的女性形象研究綜述及對女性主義中國化的思考[J]. 盧敏.  山東女子學(xué)院學(xué)報. 2019(01)
[2]女性主體性的缺失:民國時期雜志中的新女性形象[J]. 邵琪.  中華女子學(xué)院學(xué)報. 2018(02)
[3]民國時期擦筆水彩畫藝術(shù)的緣起探究[J]. 畢敬虎.  美術(shù)大觀. 2016(11)
[4]“文革”時期宣傳畫中的女性形象及其文化映象[J]. 呂力,李昌菊.  藝術(shù)教育. 2012(09)
[5]20世紀(jì)末中國水彩人物畫創(chuàng)作的變革與發(fā)展[J]. 牛向陽.  藝術(shù)研究. 2006(03)

博士論文
[1]演進(jìn)與運動：中國美術(shù)的現(xiàn)代化[D]. 鄭工.中國藝術(shù)研究院 2000

碩士論文
[1]女人若“水”[D]. 歐陽晶晶.湖北美術(shù)學(xué)院 2015
[2]當(dāng)代中國女性水彩畫審美趨向研究[D]. 錢楊媚.西安美術(shù)學(xué)院 2014
[3]論中國女性水彩畫家的繪畫創(chuàng)作[D]. 漆崢.廣東工業(yè)大學(xué) 2013



本文編號：3288680