福西永是法國20世紀(jì)重要的美術(shù)史家之一，對(duì)法國藝術(shù)史研究的發(fā)展意義深遠(yuǎn)，在歐洲和美國產(chǎn)生重要影響。他的研究領(lǐng)域廣泛，從古代到中世紀(jì)，直至19、20世紀(jì)美術(shù)均有涉獵，建筑、雕刻、繪畫、民間藝術(shù)都曾是他的研究對(duì)象。福西永因研究中世紀(jì)，尤其是羅馬式藝術(shù)而蜚聲世界，開創(chuàng)了當(dāng)時(shí)研究中世紀(jì)的新視角和新方法。19世紀(jì)開始，歐洲重新發(fā)現(xiàn)、研究中世紀(jì)，形成一股潮流，索邦大學(xué)專門開設(shè)中世紀(jì)藝術(shù)史教席。1924年福西永接替馬勒，成為中世紀(jì)藝術(shù)史教授。與馬勒不同的是，他強(qiáng)調(diào)超越圖像志和象征主義的形式，通過研究大量美術(shù)史考古學(xué)材料和文獻(xiàn)資料，論述羅馬式藝術(shù)的起源和引導(dǎo)其最終走向衰亡的軌跡，將羅馬式定義為一種風(fēng)格，認(rèn)為這種藝術(shù)風(fēng)格涉及范圍廣，特征清晰，易于確認(rèn)，在傳統(tǒng)地區(qū)和其他地方均有出現(xiàn)，并指出大部分羅馬時(shí)期的藝術(shù)并不能稱為“羅馬式”。在解釋美術(shù)創(chuàng)作過程和美術(shù)風(fēng)格的變化時(shí)，現(xiàn)代美術(shù)史學(xué)者很少注重材料和技巧因素。福西永受成長背景和家庭環(huán)境的熏陶，關(guān)注視覺藝術(shù)中的材料和技術(shù)，提出“技術(shù)決定藝術(shù)的形式”。他將技術(shù)概念作為研究美術(shù)史的核心問題，通過研究藝術(shù)中的技術(shù)因素，將更多的藝術(shù)作品、藝術(shù)形式做系統(tǒng)性研究。他受到柏格... 

【文章來源】：上海大學(xué)上海市 211工程院校

【文章頁數(shù)】：169 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

亨利·福西永

根據(jù)這一出發(fā)合乎邏輯。新的技術(shù)、新，它還要受到社會(huì)文化條格和樣式。巴洛克時(shí)期技力，新的技術(shù)和樣式也開，但準(zhǔn)確地呈現(xiàn)了福西永期的，在他主編的另一部翻譯的《方法與工具——讓 博尼為英文版《西方國內(nèi)對(duì)福西永的個(gè)人經(jīng)歷篇文章原來的標(biāo)題是《亨擬了題目，讓國內(nèi)的研究。是研究歐美美術(shù)史領(lǐng)域形

起著廣泛的作用，它影以豐富的透明性…這就是他將技術(shù)看作“影響相當(dāng)于甚至超過了種福西永一直把父親看去世前，他將博士論文《第二節(jié)1901 年，福西永Supérieure]（圖 3、4）4340 亨利 福西永，《與熱弗魯瓦對(duì)年 12 月 26 日，第 1-2 頁。41 Jean Bony, "Henri Focillon", PPhaidon Press Limited, Londo圖 3 巴黎高師校門圖 4 巴黎高師

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]羅杰·弗萊的批評(píng)理論[J]. 沈語冰.  美術(shù)研究. 2008(04)
[2]圖像與語言的轉(zhuǎn)向——后形式主義、圖像學(xué)與符號(hào)學(xué)[J]. 曹意強(qiáng).  新美術(shù). 2005(03)
[3]法國新藝術(shù)史的挑戰(zhàn)[J].   世界美術(shù). 1998(03)
[4]美國藝術(shù)史家?guī)觳祭誟J]. 里斯,魏得時(shí).  新美術(shù). 1990(02)

碩士論文
[1]形式的生命[D]. 馬艷.中央美術(shù)學(xué)院 2007



本文編號(hào)：3276865