中國意象油畫是西方繪畫精神與中國傳統(tǒng)繪畫精神相融合下的再創(chuàng)新,也是將我國的傳統(tǒng)文化精神和自然美學(xué)意識融入到油畫創(chuàng)作中,用中國傳統(tǒng)的寫意精神來“靜觀”西方油畫藝術(shù),正是中西方兩種藝術(shù)形式的交融與碰撞,才形成了意象油畫中獨(dú)特的寫意性表達(dá)。本文在初探中國意象油畫的同時(shí),也發(fā)現(xiàn)在作品中“虛與實(shí)”的處理在中西方繪畫藝術(shù)當(dāng)中占有重要地位,是繪畫研究中一個(gè)永恒的課題。無論是傳統(tǒng)繪畫還是現(xiàn)代繪畫中,虛實(shí)相生、虛實(shí)有度都是中西方繪畫中常用的表現(xiàn)手段,其主要展現(xiàn)“虛與實(shí)”的朦朧美是制造想象力的重要手段。虛實(shí)關(guān)系一直是在筆者的繪畫創(chuàng)作中努力探索的一個(gè)內(nèi)容。要處理好畫面中的虛實(shí)關(guān)系,就要在用筆、用色、構(gòu)圖等方面同時(shí)下功夫,真正做到虛中見實(shí)、實(shí)中見虛。只有這樣,才能創(chuàng)造出具有想象力的作品,也只有將虛實(shí)關(guān)系處理得當(dāng),才能使畫面充滿生機(jī)和靈性。本文通過對中西方傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代繪畫的代表案例中的虛實(shí)表現(xiàn)進(jìn)行分析,以及藝術(shù)家在創(chuàng)作中通過“虛與實(shí)”等語言的構(gòu)建等內(nèi)容,從而讓我們體會(huì)出繪畫圖式語言背后所表達(dá)的出來的中西方藝術(shù)家的精神內(nèi)涵和視覺中的情感世界。而在當(dāng)今中西方兩種美學(xué)體系的前提下,使油畫在本民族文化的基礎(chǔ)上更好地融... 

【文章來源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：41 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    1、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀和選題意義
    2、主要研究方法
    3、本文研究的創(chuàng)新點(diǎn)和價(jià)值
第一章 繪畫中“虛與實(shí)”的關(guān)系與表現(xiàn)
    1.1 繪畫中“虛與實(shí)”的關(guān)系
    1.2 繪畫中“虛與實(shí)”的表現(xiàn)
第二章 中西方傳統(tǒng)繪畫中“虛與實(shí)”的認(rèn)知
    2.1 西方傳統(tǒng)繪畫中“虛實(shí)關(guān)系”的認(rèn)識
        2.1.1 古典油畫中的“虛與實(shí)”
        2.1.2 印象派中的“虛與實(shí)”
    2.2 中國傳統(tǒng)繪畫中“虛實(shí)相生”的認(rèn)識
    2.3 中西方傳統(tǒng)繪畫中“虛與實(shí)”的共性與個(gè)性
第三章 中西方現(xiàn)代繪畫中“虛與實(shí)”的案例
    3.1 西方繪畫中的“虛與實(shí)”之案例分析
        3.1.1 塔皮埃斯綜合材料繪畫
    3.2 中方現(xiàn)代油畫中的“虛與實(shí)”之案例分析
        3.2.1 任傳文油畫
        3.2.2 張新權(quán)油畫
        3.2.3 黃菁油畫
第四章 中西融合視域下中國意象油畫中“虛與實(shí)”的表現(xiàn)特征
    4.1 黑白對比的“虛與實(shí)”
    4.2 同類色的“虛與實(shí)”
    4.3 畫面構(gòu)成中的“虛與實(shí)”
    4.4 “虛與實(shí)”體現(xiàn)本土精神
第五章 “虛與實(shí)”對筆者油畫創(chuàng)作的影響
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
在讀期間公開發(fā)表論文(著)及科研情況



本文編號：3275535