發(fā)布時(shí)間：2021-07-10 03:37

　　薩金特是19世紀(jì)晚期20世紀(jì)初期的著名學(xué)院風(fēng)格畫家。因父母親都十分熱愛藝術(shù)而影響到他很早接觸到繪畫,他從少年時(shí)代便跟隨法國肖像畫家杜朗研習(xí)繪畫,成年后又對(duì)17世紀(jì)西班牙畫家委拉斯貴支與荷蘭畫家哈爾斯進(jìn)行過深入研究,掌握了成熟的古典現(xiàn)實(shí)主義技法;又與同時(shí)代的印象主義畫家莫奈等交往甚密,獲得了外光色彩方法。最終形成其融合了古典現(xiàn)實(shí)主義、當(dāng)代印象主義以及唯美主義等畫風(fēng)的獨(dú)特繪畫面貌。其繪畫特點(diǎn)主要體現(xiàn)在:造型上將委拉斯貴支的“嚴(yán)謹(jǐn)”、哈爾斯的“生動(dòng)概括”以及杜朗的“華麗”等造型特點(diǎn)融為一體,形成了“嚴(yán)謹(jǐn)與生動(dòng)、深刻與概括、華麗與大方”相綜合的造型特點(diǎn)。用筆方式上將傳統(tǒng)繪畫“描述性”的筆觸和現(xiàn)代繪畫“非描述性”的筆觸（筆觸的獨(dú)立性）相融合,呈現(xiàn)為建立在基本“描述性”基礎(chǔ)上的“非描述性”的表現(xiàn)特征。風(fēng)格面貌上融合了“自然主義和抒情性”、“立體性”與“平面性”、“古典”與“浪漫”于一身,形成既有傳統(tǒng)又具當(dāng)下特色的獨(dú)特風(fēng)格特征。色彩的使用上融合了古典式穩(wěn)定色調(diào)與印象主義外光新鮮色感,畫面色彩效果統(tǒng)一而又響亮;熱衷描繪豐富的“光色”變化,但同時(shí)卻保持著對(duì)物象形體的明確塑造感;簡(jiǎn)化了“色階”的層次,豐富... 

【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

27cm×101cm藏于蘇格蘭國家美術(shù)館

第二章“傳統(tǒng)與時(shí)尚”相綜合的“造型感”11圖2.6圖2.7圖2.8圖2.9圖2.4《教皇英諾森十世肖像》（局部）委拉斯貴支1650年布面油畫藏于羅馬多利亞潘菲利美術(shù)館圖2.5《煎蛋的老婦人》委拉斯貴支1618年布面油畫藏于蘇格蘭國家美術(shù)館圖2.6《用笛子唱歌的男孩》哈爾斯1623年布面油畫藏于德國柏林畫廊圖2.7《瑪麗·柏碧》哈爾斯1640年布面油畫圖2.8《葛托夫人》薩金特1884年布面油畫藏于紐約大都會(huì)博物館圖2.9《卡爾·邁耶夫人和她的孩子們》薩金特1896年布面油畫藏于倫敦泰特美術(shù)館薩金特造型中的“生動(dòng)”感則來自哈爾斯與印象主義“造型感”的影響。其中，17世紀(jì)荷蘭肖像畫家哈爾斯的影響更多。哈爾斯用筆靈動(dòng)又自在，在他的畫面中人物形象總是充滿生氣。但是哈爾斯畫面中的這種“生動(dòng)”感也不是單一的，筆觸的表現(xiàn)是為了人物形體而服務(wù)的，筆法的技巧也要服從于要描繪的人物形象。比如說圖2.6這幅作品，人物頭發(fā)的筆觸非常明顯又突出，混合著土黃色以及磚紅色的筆觸瀟灑流暢的勾勒出蓬松雜亂的頭發(fā)，但是筆觸的方向是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目墼谛误w的結(jié)構(gòu)上的，不僅如此，帽子上白色羽毛的筆觸刻畫也十分直觀，高度簡(jiǎn)潔的大筆觸一筆一筆地緊扣物象的形體，筆觸的存在是為了形體而服務(wù)的，筆觸松緊收放自如，整個(gè)人物結(jié)構(gòu)也不顯得呆板與缺乏生氣。薩金特受到了哈爾斯的影響，如上圖2.9中，薩金特使用不同的筆觸表現(xiàn)力展現(xiàn)了一幅生動(dòng)的家庭場(chǎng)景作品，細(xì)膩短小的筆觸描繪了人物的面部細(xì)節(jié)，流利順暢的筆觸表現(xiàn)了整體的衣紋服飾，短小有力的筆觸描繪了沙發(fā)椅上的裝飾刻畫，堅(jiān)硬的筆觸將整個(gè)畫面中物象的轉(zhuǎn)折面描繪的淋漓盡致。在薩金特的作品中，瀟灑流暢的筆觸看似隨意，但其實(shí)筆筆精準(zhǔn)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目圩×巳宋锖臀?

利的大筆觸展現(xiàn)畫面背景；用短小細(xì)膩的筆觸去描繪人物面部細(xì)節(jié)；用靈動(dòng)精準(zhǔn)的筆觸去表現(xiàn)人物的整體服飾；用堅(jiān)硬且肯定的筆觸描繪轉(zhuǎn)折的體面。這些擔(dān)負(fù)著表現(xiàn)具體物象的“筆觸”被稱為“描述性”筆觸。首先，這種“描述性”筆觸是指畫家用筆觸實(shí)實(shí)在在的真切地去描繪具體的物象結(jié)構(gòu)，“筆觸”不只停留在畫面表象，而是精確到人物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)中去，通過這種具體的“筆觸”來描摹真實(shí)的人物形象。其次，這種“具體描述”性“筆觸”是貫穿薩金特繪畫作品的主線，這個(gè)主線是決定薩金特作為“學(xué)院畫家”身份的重要標(biāo)示。圖3.1圖3.2圖3.3圖3.1《葛托夫人》薩金特1884年布面油畫209.5cm×110cm藏于美國紐約大都會(huì)博物館圖3.2《耶！哈雷歐７薩金特1882年布面油畫240cm×348cm藏于波士頓加德納美術(shù)館圖3.3《西特威爾一家》薩金特1900年布面油畫170cm×193cm私人收藏薩金特的眾多繪畫作品中都充斥著這種具體的“筆觸”使用。在創(chuàng)作時(shí)不會(huì)僅僅圍繞著物體的單一屬性去描繪，更多的是他喜歡用流暢奔放且有韻律感的“筆觸”去確切的描繪具體的物象，去烘托一種輕松自然的歡愉氣氛。1884年薩金特創(chuàng)作的這幅《葛托夫人》，畫中人物視線轉(zhuǎn)向右側(cè)，凝視遠(yuǎn)方，雙唇緊閉，頭發(fā)高高盤起，肩上只有兩條肩帶，用來固定她那緊身高貴的黑色長禮服，薩金特著重地描繪出葛托夫人的自傲和魅力，恣意揮灑筆觸描繪她那無所顧忌的撩人姿態(tài)，并通過描繪她禮服右肩滑落的吊帶夸張地表現(xiàn)出人物大膽的性格。薩金特通過具體的筆觸將夫人的整體柔美形象描繪出來，他喜歡用清透明亮的顏色，喜歡用冷暖色調(diào)來表現(xiàn)人物，葛托夫人臉部和露出肌膚的色調(diào)，淡淡的粉紅色和冷冷的藍(lán)紫色相呼應(yīng)，這些揮灑看似流暢隨筆，卻又筆筆精準(zhǔn)而又有秩序感的筆觸，將人物的性格鮮明的表現(xiàn)出來，塑造了一個(gè)更鮮活靈

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]由《花園之墻》論薩金特的水彩表現(xiàn)力[J]. 束李馨.  美術(shù)教育研究. 2016(13)
[4]探討薩金特的成長歷程對(duì)他水彩之路的影響[J]. 劉禹伽.  現(xiàn)代裝飾(理論). 2016(03)
[5]19世紀(jì)末期美國著名肖像畫家薩金特[J]. 王子明.  美術(shù)大觀. 2015(01)
[6]莫奈色彩觀念之探索[J]. 董玲.  藝術(shù)教育. 2007(12)
[7]鏡中之謎:馬奈《女神游樂場(chǎng)的酒吧》[J]. 蘇上舟.  文藝研究. 2006(12)
[8]拜讀大師薩金特[J]. 彭桂穎.  美術(shù)大觀. 2005(02)

碩士論文
[1]淺析薩金特、佐恩以及索羅拉繪畫藝術(shù)風(fēng)格及對(duì)我油畫研習(xí)與創(chuàng)作的影響[D]. 房姝男.遼寧師范大學(xué) 2019
[2]薩金特繪畫光色運(yùn)用研究[D]. 馮帆.陜西師范大學(xué) 2018
[3]委拉斯貴支人物畫邊緣線研究[D]. 孫韓方.鄭州大學(xué) 2017
[4]薩金特油畫筆觸的表現(xiàn)力對(duì)我創(chuàng)作的啟示[D]. 李科君.杭州師范大學(xué) 2017
[5]“一筆一世界”—試析薩金特之繪畫理念[D]. 郭柯蘭.湖南師范大學(xué) 2014
[6]由薩金特和佐恩想到的中國寫實(shí)油畫的“有為”之“道”[D]. 王子銘.中央美術(shù)學(xué)院 2013



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