世界變化疾如旋踵,一個(gè)藝術(shù)家如果沒有敏銳的觀察力和辨識(shí)力,是無法看到具象背后隱藏的抽象的。在藝術(shù)史上那些嘩眾取寵和刻意模仿的行為,和藝術(shù)出風(fēng)頭現(xiàn)象,是一種毫無意義的抽象,往往很容易被遺忘。艾格尼絲·馬丁是一位介于抽象表現(xiàn)主義與極簡主義之間的藝術(shù)家,在二十世紀(jì)50至60年代以男性為主導(dǎo)的紐約藝術(shù)圈占有一席之地,在國外具有很大的影響力。她從30歲決定成為一名藝術(shù)家開始到臨終從未停止過對(duì)抽象藝術(shù)的追求和探索。在面對(duì)中國當(dāng)代抽象藝術(shù)中出現(xiàn)的商業(yè)化,政治寓意,簡單模仿等問題上,本文試圖通過對(duì)艾格尼絲·馬丁抽象藝術(shù)精神的探析來檢討我們?cè)诔橄罄L畫方法論上的缺失,并對(duì)抽象繪畫的發(fā)展和延續(xù)提出建議。通過對(duì)艾格尼絲·馬丁抽象藝術(shù)的研究,為以后更深層次的研究做些微不足道的貢獻(xiàn)。全文主要為:1.大環(huán)境下艾格尼絲·馬丁的抽象藝術(shù)產(chǎn)生的背景和對(duì)其生平的介紹;2.結(jié)合艾格尼絲·馬丁各個(gè)藝術(shù)時(shí)期的代表性作品,對(duì)她整個(gè)藝術(shù)生涯中繪畫風(fēng)格的演變過程進(jìn)行了分析;3.詳細(xì)研究了艾格尼絲·馬丁各個(gè)時(shí)期風(fēng)格演變的主要精神來源,以及對(duì)艾格尼絲·馬丁自身的藝術(shù)觀念的探索;4.對(duì)艾格尼絲·馬丁的創(chuàng)作形式和表現(xiàn)形式進(jìn)行深入研究,總結(jié)出它... 

【文章來源】：山西大學(xué)山西省

【文章頁數(shù)】：53 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《艾格尼絲·馬丁與水平尺和梯子》AlexanderLiberman1960年拍攝艾格尼絲·馬丁是一個(gè)封閉、沉默寡言、不愿露面的藝術(shù)家，她一生都在探索

晚年的艾格尼絲·馬丁

作的作品的回顧性評(píng)價(jià)中說到，她并不滿意她早期在陶會(huì)用火把作品全部焚燒。①而那些幸存下來的早期作品就示了艾格尼絲·馬丁早期的實(shí)踐是如何在她的視覺語言的早期作品包括兩個(gè)階段，除了在陶斯初期創(chuàng)作的幾幅之外，還包括 1950 年左右在陶斯創(chuàng)作的色彩柔和的抽象受歐洲和美國的現(xiàn)代主義，和當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景、季節(jié)和光線的·馬丁在加拿大薩斯喀徹溫省出生、長大，但一生大部她早期的一些作品顯然受到了新墨西哥沙漠環(huán)境的啟發(fā)ndscape（圖 2.1）創(chuàng)作于新墨西哥的陶斯普韋布洛(Taos 西哥山風(fēng)景的水彩寫生。新墨西哥州北部有廣闊的沙漠的植被在春秋時(shí)和薩斯喀徹溫省的草原一樣，呈現(xiàn)出壯石色和棕褐色反映出這樣的生活經(jīng)歷和環(huán)境，山體明快染了在明亮的陽光下隱藏的陰影，色彩豐富，畫面協(xié)調(diào)。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從禪宗到杜尚藝術(shù)精神[J]. 高紅辰.  美與時(shí)代(中). 2017(06)
[2]關(guān)于抽象繪畫中的點(diǎn)、線、面[J]. 陳云君.  湛江師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2010(01)
[3]第51屆威尼斯雙年展[J]. 方振寧.  中國美術(shù)館. 2005(07)
[4]開放的空間——極少主義之后的抽象藝術(shù)[J]. 沈瑩.  世界美術(shù). 2002(02)
[5]鈴木大拙與新禪學(xué)[J]. 劉毅.  世界歷史. 1994(06)

碩士論文
[1]多元化語境下的中國抽象繪畫[D]. 趙青華.安徽師范大學(xué) 2012



本文編號(hào)：3269983