中國當(dāng)代重彩畫是在多元文化語境下,深入挖掘傳統(tǒng)重彩繪畫、借鑒當(dāng)代藝術(shù)觀念,在東、西方藝術(shù)碰撞中獲得了新的發(fā)展。本文以礦物質(zhì)材料介入重彩繪畫中,形成新的審美取向以及藝術(shù)觀念上的變革為重點(diǎn),通過對(duì)當(dāng)代重彩繪畫發(fā)展與現(xiàn)狀的梳理,探尋其藝術(shù)軌跡。闡述了通過當(dāng)代重彩藝術(shù)家在重彩藝術(shù)觀念、材料、色彩意識(shí)、肌理制作等方面的積極探索與拓展,形成了當(dāng)代重彩繪畫的重要表現(xiàn)方式。并通過對(duì)礦物質(zhì)材料在當(dāng)代重彩畫中的運(yùn)用,闡述引發(fā)畫面的形式構(gòu)成、色彩視覺張力、材料產(chǎn)生的肌理感、制作手段等多元表現(xiàn)與變革,加快了中國畫向當(dāng)代的推進(jìn)。論證了材料介入,不僅豐富了重彩繪畫表面,更重要的是構(gòu)建了當(dāng)代中國畫全新的審美空間,對(duì)當(dāng)代中國重彩繪畫的發(fā)展具有重要的價(jià)值與引導(dǎo)意義。 

【文章來源】：華中師范大學(xué)湖北省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖３．?１《霧中苗女》局部２０１２年?圖３．２《盛妝苗女》６７Ｘ６７ｃｍ?１９９５年??蔣采蘋的花卉作品也有獨(dú)特的美感，這種特色的形成同樣與當(dāng)代重彩語言的??建構(gòu)密不可分

？碩士學(xué)位論文??ＭＡＳＴＥＲ＇Ｓ?ＴＨＥＳＩＳ??ＭＷ??圖３．?３《篩月》８０Ｘ８０ｃｍ?１９９１年?圖３．?４《金色蕉》８４Ｘ８４ｃｍ?１９９８年??Ｐｉｌｆｃ??圖３．?５《老芭蕉與小芭蕉》１５６Ｘ?１５６ｃｍ?２００２年??在芭蕉系列創(chuàng)作中《老芭蕉與小芭蕉》（圖３．５），畫家對(duì)芭蕉不是一味的??對(duì)固有色進(jìn)行描繪，而是主觀的處理色彩關(guān)系，根據(jù)畫面需要以及情感表達(dá)的需??要進(jìn)行設(shè)色，增強(qiáng)純度與明度對(duì)比。畫面有意的放大了綠色的嫩芽，象征著生機(jī)??和活力與背景深色的老芭蕉形成鮮明的對(duì)比，不僅從顏色上有區(qū)分在明度上也體??現(xiàn)十分明顯，不但使畫面更具感染力和表現(xiàn)力，也使畫面具有裝飾性意味。蔣采??蘋把所要傳遞的情感通過色彩展現(xiàn)出來，是畫家與材料對(duì)話的體現(xiàn)。在蔣采蘋運(yùn)??用礦物質(zhì)顏料創(chuàng)作的一系列作品中，不僅展現(xiàn)了礦物材料的獨(dú)特性，也打破了傳??統(tǒng)重彩畫的表現(xiàn)形式。??在她的作品中天然礦物顏料和高溫結(jié)晶顏料的結(jié)合很好的發(fā)揮了材質(zhì)的特??性并且保留了傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵，也提高了審美價(jià)值，并且把西方現(xiàn)代藝術(shù)融入在??當(dāng)代重彩畫中，打破了傳統(tǒng)的畫面構(gòu)成、色彩體系，為當(dāng)代重彩畫的發(fā)展帶來了??更多的可能性，也為當(dāng)代重彩畫家藝術(shù)風(fēng)格的形成提供可能性。??１８??

？碩士學(xué)位論文??ＭＡＳＴＥＲ＇Ｓ?ＴＨＥＳＩＳ??ＭＷ??圖３．?３《篩月》８０Ｘ８０ｃｍ?１９９１年?圖３．?４《金色蕉》８４Ｘ８４ｃｍ?１９９８年??Ｐｉｌｆｃ??圖３．?５《老芭蕉與小芭蕉》１５６Ｘ?１５６ｃｍ?２００２年??在芭蕉系列創(chuàng)作中《老芭蕉與小芭蕉》（圖３．５），畫家對(duì)芭蕉不是一味的??對(duì)固有色進(jìn)行描繪，而是主觀的處理色彩關(guān)系，根據(jù)畫面需要以及情感表達(dá)的需??要進(jìn)行設(shè)色，增強(qiáng)純度與明度對(duì)比。畫面有意的放大了綠色的嫩芽，象征著生機(jī)??和活力與背景深色的老芭蕉形成鮮明的對(duì)比，不僅從顏色上有區(qū)分在明度上也體??現(xiàn)十分明顯，不但使畫面更具感染力和表現(xiàn)力，也使畫面具有裝飾性意味。蔣采??蘋把所要傳遞的情感通過色彩展現(xiàn)出來，是畫家與材料對(duì)話的體現(xiàn)。在蔣采蘋運(yùn)??用礦物質(zhì)顏料創(chuàng)作的一系列作品中，不僅展現(xiàn)了礦物材料的獨(dú)特性，也打破了傳??統(tǒng)重彩畫的表現(xiàn)形式。??在她的作品中天然礦物顏料和高溫結(jié)晶顏料的結(jié)合很好的發(fā)揮了材質(zhì)的特??性并且保留了傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵，也提高了審美價(jià)值，并且把西方現(xiàn)代藝術(shù)融入在??當(dāng)代重彩畫中，打破了傳統(tǒng)的畫面構(gòu)成、色彩體系，為當(dāng)代重彩畫的發(fā)展帶來了??更多的可能性，也為當(dāng)代重彩畫家藝術(shù)風(fēng)格的形成提供可能性。??１８??

【參考文獻(xiàn)】：
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本文編號(hào)：3263602