本文將1950年代至1960年代由革命歷史博物館組織征集創(chuàng)作的革命歷史題材繪畫作品、2004年至2009年國家重大歷史題材繪畫創(chuàng)作、2011年至2016年中華文明歷史題材繪畫創(chuàng)作為研究對象,擬以藝術社會學的視角切入對中國當代歷史畫的研究。試圖透過“革命”觀念、身份與文化認同意識來探討中國當代歷史畫的相關問題,試圖揭示歷史畫背后的當代文化屬性與審美指向。藝術既是對社會生活的反映,又可以反過來對社會生活產(chǎn)生一定的影響,這一相互作用的過程使藝術作品、藝術創(chuàng)作者、藝術的受眾以及社會生活這四個方面形成了一個聯(lián)結的整體。要全面考察中國歷史主題美術創(chuàng)作的藝術問題,就必須將其置于這一聯(lián)結的整體當中,必須同時關注這四個方面的問題。論文第一章梳理了歷史畫的概念,討論了歷史畫的功能、觀念、特質(zhì)及其現(xiàn)代性意義;第二章分為意識（思想觀念）與空間（展陳空間）兩個層面,對歷史畫的時空意識、展陳觀念、意識形態(tài)主導下的歷史畫創(chuàng)作,以及在現(xiàn)實主義界域下的歷史畫創(chuàng)作觀念進行了深入的探討;第三章著重討論了革命歷史觀念與意識、革命與民族形式等問題,并從革命意識出發(fā)分析了革命歷史畫的繪畫觀念與繪畫語言;第四章分析了重大歷史題材美... 

【文章來源】：西安美術學院陜西省

【文章頁數(shù)】：135 頁

【學位級別】：博士

【部分圖文】：

“蒼頡造字”畫像石(拓本),東漢,山東沂南東漢畫像石墓?jié)h畫像石墓

閻立本《步輦圖》卷,絹本設色,38.5cm×129.6cm,唐,北京故宮博物院

徐悲鴻《愚公移山》國畫,1940作,北京徐悲鴻紀念館

【參考文獻】：
期刊論文
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[3]天下觀與新天下體系[J]. 趙汀陽.  中央社會主義學院學報. 2019(02)
[4]20世紀上半葉中國美術現(xiàn)代性的兩種敘事——以“先驅(qū)之路:留法藝術家與中國現(xiàn)代美術（1911-1949）展”為例[J]. 紅梅.  美術研究. 2019(02)
[5]“民族形式”問題與中國當代文學史（1940-70年代）的理論重構[J]. 賀桂梅.  文藝理論與批評. 2019(01)
[6]《延安火炬》及其“變體”始末[J]. 答光明.  新美術. 2019(01)
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博士論文
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[2]建國十七年中國共產(chǎn)黨的文化政策及其演變研究（1949-1965）[D]. 王鐵鋼.湖南師范大學 2015
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[4]紅色年代的經(jīng)典圖像[D]. 李冠燕.中國藝術研究院 2013
[5]藝術，建構歷史與人自身[D]. 徐漣.中央美術學院 2010
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碩士論文
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本文編號：3254598