北宋大書(shū)法家米芾精于鑒賞,所著《畫(huà)史》是一部具有著錄性質(zhì),對(duì)各個(gè)時(shí)期的畫(huà)家、畫(huà)作進(jìn)行品評(píng)和鑒賞的隨感筆錄,其中雖對(duì)前人多有譏貶,但他的一些獨(dú)到見(jiàn)解也為歷代學(xué)家所重。其中以對(duì)北宋初期著名山水畫(huà)家李成的畫(huà)跡考究中得出的“無(wú)李論”最為顯眼,李成在北宋的藝術(shù)地位非常突出,山水畫(huà)作品在當(dāng)時(shí)流行于民間和宮廷,但在北宋末年以前,畫(huà)跡就流傳甚少,且大多數(shù)的真?zhèn)味疾豢煽�。然而縱觀整個(gè)北宋畫(huà)壇,受李成畫(huà)風(fēng)影響的畫(huà)家及其傳派的脈絡(luò)卻異常清晰,所以“無(wú)李論”的意義不僅僅只是停留在畫(huà)跡的真?zhèn)慰甲C上,而是以一個(gè)文人士大夫的立場(chǎng)在對(duì)整個(gè)北宋畫(huà)壇進(jìn)行分析和評(píng)價(jià)。宮廷畫(huà)、畫(huà)工畫(huà)和文人畫(huà)在北宋時(shí)期都非常興盛,但由于文人士大夫階層是當(dāng)時(shí)社會(huì)的主要力量,在政治和文藝導(dǎo)向上都占據(jù)著時(shí)代的前沿。所以,從北宋中后期開(kāi)始,文人畫(huà)發(fā)展進(jìn)程愈加趨于明顯,并成為以后美術(shù)史上繪畫(huà)形式的主流。本文重在借“無(wú)李論”這一歷史事件闡明在這個(gè)中國(guó)繪畫(huà)史上的鼎盛時(shí)期里士大夫和畫(huà)家相互依存的關(guān)系。從“無(wú)李論”中關(guān)于李成的記載得知,即使在北宋繪畫(huà)事業(yè)空前繁榮的時(shí)期,“德成而上,藝成而下”這種傳統(tǒng)觀念還是根深蒂固,畫(huà)家的藝術(shù)地位并不是以技藝的精湛程度來(lái)評(píng)判。... 

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第1章 引言
    1.1 研究意義和研究方法
    1.2 國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)綜述
    1.3 研究依據(jù)
    1.4 研究目標(biāo)
第2章 "無(wú)李論"觀點(diǎn)產(chǎn)生的歷史原因
    2.1 "儒道自業(yè)"與"弄筆自適"——李成身份的自我定位
        2.1.1 才命不偶寓興于畫(huà)
        2.1.2 不與畫(huà)史冗人同列
    2.2 "衣食所仰"與"假手俗名"——傳派畫(huà)家對(duì)李成畫(huà)跡流傳的影響
        2.2.1 "古今第一"的地位確立
        2.2.2 "惟模營(yíng)丘"的風(fēng)氣盛行
        2.2.3 "俗手假名"背后的意義
第3章 從"無(wú)李論"看院體內(nèi)外畫(huà)家與文人士大夫之間的關(guān)系
    3.1 崇文抑武的政策與文人士大夫地位的提高對(duì)繪畫(huà)的影響
    3.2 文人士大夫?qū)L畫(huà)介入產(chǎn)生的影響
    3.3 從“無(wú)李論”看士大夫階層觀念下的畫(huà)家地位
第4章 "無(wú)李論"的影響及意義
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀碩士學(xué)位期間科研成果



本文編號(hào)：3253742