現(xiàn)代繪畫是藝術(shù)史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)�，F(xiàn)代繪畫的空間建構(gòu)與傳統(tǒng)繪畫的空間建構(gòu)有許多不同,其三維空間的建構(gòu)特色成為現(xiàn)代繪畫的一個重要標(biāo)志。現(xiàn)代繪畫在空間的表現(xiàn)形式上不僅對傳統(tǒng)透視進(jìn)行重構(gòu)和挪用,而且有極大的拓展和豐富。對現(xiàn)代繪畫三維空間的建構(gòu)研究即是對現(xiàn)代藝術(shù)形式進(jìn)行追問和探究,也是對當(dāng)代藝術(shù)空間建構(gòu)的追本溯源。本文首先簡析了傳統(tǒng)繪畫三維空間建構(gòu)的原則和特色,以傳統(tǒng)透視作為重要參照比較現(xiàn)代繪畫空間建構(gòu)的特色。其次,分析和探討了現(xiàn)代繪畫三維空間建構(gòu)的主要動因。特別探討了藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)需、新的藝術(shù)觀念、攝影術(shù)等對現(xiàn)代繪畫空間建構(gòu)的影響。本文詳細(xì)地總結(jié)和分析了現(xiàn)代繪畫三維空間建構(gòu)的特點(diǎn),通過空間圖式的具體剖析,將現(xiàn)代繪畫三維空間的建構(gòu)歸納為：1、多樣化的空間結(jié)構(gòu)；2、無限制的繪畫視域；3、異化的空間狀態(tài)。本文對這三種空間建構(gòu)進(jìn)行了深入論證,意圖梳理出紛繁復(fù)雜的現(xiàn)代繪畫空間建構(gòu)的主要形式特征。最后,本文探索了現(xiàn)代繪畫三維空間建構(gòu)的藝術(shù)向度。為現(xiàn)代繪畫空間的新建構(gòu)尋找其文化和藝術(shù)上的價(jià)值和意義。本文指出現(xiàn)代繪畫三維空間的建構(gòu)方式不僅豐富了藝術(shù)圖式的表達(dá),拓展了空間表現(xiàn)的自由度,更對應(yīng)了現(xiàn)代藝術(shù)家追求的藝術(shù)精神... 

【文章來源】：西南大學(xué)重慶市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：36 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    二、研究意義和目的
    三、基本概念解釋
第一章 傳統(tǒng)繪畫的三維空間建構(gòu)特點(diǎn)
    1.1 三固定原則
    1.2 60°視域范圍
    1.3 唯一的焦點(diǎn)
第二章 現(xiàn)代繪畫三維空間建構(gòu)的動因
    2.1 繪畫空間發(fā)展的內(nèi)在需求
    2.2 繪畫空間觀念的轉(zhuǎn)變
    2.3 攝影術(shù)的沖擊
第三章 現(xiàn)代繪畫三維空間建構(gòu)的多元性
    3.1 焦點(diǎn)的多樣性
        3.1.1 多個焦點(diǎn)
        3.1.2 繪畫空間的無焦點(diǎn)
        3.1.3 移動的焦點(diǎn)
    3.2 視域的不限性
        3.2.1 視域空間的‘3D’性
        3.2.2 視域空間的任意伸縮
        3.2.3 視域空間的自由轉(zhuǎn)換
    3.3 繪畫透視空間的變異性
        3.3.1 透視三維空間夸張
        3.3.2 透視三維空間逆反
        3.3.3 透視三維空間壓縮
第四章 現(xiàn)代繪畫三維空間的藝術(shù)向度
    4.1 藝術(shù)圖式的豐富發(fā)展
    4.2 藝術(shù)表現(xiàn)的精神需求
    4.3 空間建構(gòu)與中國油畫
結(jié)語
主要參考書目及文獻(xiàn)
致謝
附錄


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3253220