北宋時期蘇軾就提出:詩中有畫,畫中有詩。“詩情畫意”是對詩歌和繪畫最高審美標準的總結�！霸娗榕c畫意”,可以聯(lián)想到“含蓄”,“隱”和“藏”便是含蓄。在繪畫創(chuàng)作的過程中,首先明確定了畫面主體,便開始根據(jù)畫面所要營造的氛圍與場景展開構圖,通常在這個時候需要適當弱化畫面中的某些局部。在繪畫中會有一些偶然性的產(chǎn)生,也使得“藏境”更加的豐富。“藏境”一詞最初是在山水畫中提出的,而在花鳥畫中也同樣能夠得到詮釋�！安鼐场痹诋嬅嬷械倪\用,可以使整個畫面更加完整,畫面充滿了想象空間,充滿了“能量”。通過實踐證明,精巧的“藏”即“此時無聲勝有聲”,更多的隱含是無限的,景越藏境越大。這種表達方式吸引了觀眾,能夠主動地在畫面的形象與畫面內(nèi)外的畫面之間建立某種聯(lián)系,引導觀眾喚起情感的暗示。這為觀眾創(chuàng)造了更多的審美空間,使空間和時間得以延伸,審美本身也不斷延伸和擴展。本文以創(chuàng)作中所搜集的材料為依托,闡釋花鳥畫中的場景設定。背景的處理在當代花鳥畫作品中的表現(xiàn)方式日趨多樣化,而在這豐富多樣的背景表現(xiàn)中,所描繪的場景對于畫面意境的營造也就有所不同。在諸多表現(xiàn)手法中,文中以創(chuàng)作實踐為基礎,主要說明了“撞水撞粉”這一表現(xiàn)手法... 

【文章來源】：四川美術學院重慶市

【文章頁數(shù)】：23 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

居廉花卉草蟲

形式中是用有形之物來襯托有形之物，產(chǎn)生物與物之間的必然聯(lián)系，這種空特定的。更加強了主題的明確性。貼近了自然；其六，打破中國花鳥畫的傳式，如何將質(zhì)地轉(zhuǎn)變?yōu)樾碌目臻g形式，給人以更多遐想的空間，空白無形，亦無形，以無形襯托有形，使有形之物外，得到無限的空間，應當說是別具。4.3 以作品為例闡述花鳥畫背景的處理方式古代傳統(tǒng)工筆畫對色彩的應用，使用飽和度較高的顏色進行設色，因此畫純度較高。加上重點放在主體物的刻畫上，可以想象，當時剛畫完的一些“”不具完全具備論文中所說的“藏境”。但由于時間的關系，我們現(xiàn)在現(xiàn)在所的工筆古畫因為時間的積淀，顏色脫落，氧化等關系。畫面反而形成了一種的審美趣味，畫面主體與背景相互交融，虛實相生。未脫落的飽和度高的顏氧化脫落后飽和度降低的顏色，形成了純度的虛實對比。畫面主體背景的邊虛化，一些具體內(nèi)容的模糊不清，都導致古畫在現(xiàn)在形成了藏境的審美趣味

-.3花深處Fig4-3Deepsmartweedflowers


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