水彩畫起源于歐洲中期手抄本的色彩插圖。十三世紀初,德國藝術大師丟勒開始使用水彩進行藝術創(chuàng)作,十八世紀的英國逐漸完善,將它作為正式的繪畫形式,成為一個獨立畫種并走向繁榮。水彩畫因特有的顏色透亮和水的高貴特質,使其具有通俗性和包容性與其他畫種相區(qū)別,是世界現(xiàn)代繪畫中重要的畫種之一。水彩畫于二十世紀初的五四時期由西方大規(guī)模流入中國,我國當代水彩畫在吸收西方傳統(tǒng)水彩畫的神韻和技法的同時融入了新的時代文化內(nèi)涵、思想觀念和生活體驗,孕育了一個全新的水彩畫面貌爭輝于世界畫壇。人物畫方向作為水彩畫的重要組成部分也不例外,在文化藝術不斷發(fā)展的時代背景下,多元素的材料和技法的出現(xiàn)使世界水彩人物畫的藝術表現(xiàn)形式更加多樣化,藝術家對創(chuàng)作作品的重建意識在外部條件的影響下也更加敏銳。我國當代水彩人物畫家將中國所特有的東方文化與外界世界相結合,在追本溯源的基礎上同時不斷探索著符合當代社會文化發(fā)展語境下水彩人物畫的新方向,以新的藝術語言系統(tǒng)開拓新的審美趣味。本文我主要分為四章,從理論和中外水彩人物畫作品的分析及自己的水彩人物畫創(chuàng)作中對形式語言的探索,闡述當代水彩人物畫的形式語言的特點、構成要素和當代的審美取向。第一章... 

【文章來源】：湖北美術學院湖北省

【文章頁數(shù)】：21 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《充溢》懷斯

圖 1《充溢》 懷斯 圖 2《發(fā)辮》 懷斯從水彩人物畫的形式語言上講，我們可以得出一個結論：就是西方傳統(tǒng)時期的水彩人物畫作品的形式語言既強調(diào)了形式美，又以形式美完整的烘托內(nèi)容；既運用逼真的寫實手法又通過抽象的環(huán)境構成支撐畫面的和諧共存。具有強烈的真實感，使最平凡最直接的畫面?zhèn)鬟_出畫家的意愿和省悟的本質，更具有生命活力。1.2 中國新時期水彩人物畫的形式語言從真正意義上講，水彩畫傳入中國至今已有兩百余年歷史，我國早期水彩畫一直都是以小品的形式出現(xiàn)且長期以來一直以風景和靜物為主要表現(xiàn)對象。而水彩人物畫最早的出現(xiàn)是在二十世紀初的擦筆月份牌上，這個時期的水彩人物畫藝術表現(xiàn)形式主要是把我國的中國水墨畫與西方的傳統(tǒng)水彩相結合，極少有畫家單獨的進行水彩人物畫創(chuàng)作。從八十年代初期到九十年代后期是中國水彩畫的發(fā)展由傳統(tǒng)的單一模式向風格多樣的當代形態(tài)轉變的重要時期，藝術家在其創(chuàng)作的思想、題材、形

關維興先生的水彩人物畫作品不局限于傳統(tǒng)水彩畫的表現(xiàn)形式，他積極拓展自己所特有的水彩技法，細致入微的把握和塑造人物形象，將其內(nèi)在精神風格融入作品中。例如《鄉(xiāng)情》：注重人物造型的準確生動，色彩清新亮麗、畫面清透水潤，多人物安排有條理，用筆灑脫，既有色彩的對比律動，又講求畫面的和諧統(tǒng)一，形象的表現(xiàn)出了我國新時期人們的幸福、喜悅的心理狀態(tài)。

【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：3239380