中國寫意人物畫是一個相對比較晚熟的畫種,從五代石恪寫意人物畫的出現(xiàn)至宋代梁楷天才的創(chuàng)造,一直到清代任伯年對寫意人物畫的集大成,這可以說是一種歷史的進步。從寫意人物畫誕生的第一天起,它本身就具有獨立的特點和審美取向,筆墨是寫意人物畫的主要特征,它本身不僅是一種語言,更包含著豐富的文化內(nèi)涵,它也承載著中國文化特有的意蘊和氣質(zhì)�！耙詴氘嫛薄ⅰ耙跃�造型”在傳統(tǒng)寫意人物畫中得到了極好的體現(xiàn)。20世紀初,西方造型觀念的融入,動搖了中國傳統(tǒng)繪畫的哲學(xué)基礎(chǔ),改造了傳統(tǒng)繪畫的意識,人們開始聲討長期處于獨尊地位的舊文化和舊道德。中國傳統(tǒng)繪畫中所崇尚的“逸筆草草,不求形似”的造型方式,已經(jīng)不能滿足時代發(fā)展的需要。徐悲鴻、蔣兆和等人引進西方寫實主義,使中國水墨人物畫圖像形態(tài)發(fā)生了重大變化�！爸形魅诤稀钡倪^程中筆墨怎樣更好的解讀造型,這是擺在寫意人物畫家面前一個尖銳的世紀課題。延至20世紀60年代至80年代初,在中國畫壇形成了以盧沉、周思聰、姚有多、王子武為主導(dǎo)的北方風(fēng)范和以李震堅、方增先、周昌谷為主導(dǎo)的南方風(fēng)范。到20世紀80年代中期以后,復(fù)合、多元的文化生態(tài)給中國人物畫的發(fā)展提供了多種可能,中國寫意人物畫... 

【文章來源】：西北民族大學(xué)甘肅省

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
第一章 前言
第二章 中國傳統(tǒng)寫意人物畫的發(fā)展
    2.1 中國傳統(tǒng)寫意人物畫的發(fā)展歷程
        2.1.1 以石恪、梁楷為代表的寫意人物畫的出現(xiàn)
        2.1.2 以任伯年為代表對寫意人物畫的總結(jié)
    2.2 中國傳統(tǒng)寫意人物畫的特點
        2.2.1 筆墨語言
        2.2.2 以書入畫
        2.2.3 寫意形態(tài)
        2.2.4 程式化特征
第三章 當代寫意人物畫發(fā)展及其創(chuàng)作形態(tài)
    3.1 當代寫意人物畫的發(fā)展歷程
        3.1.1 徐蔣的中西結(jié)合(20世紀初)
        3.1.2 南北派系(20世紀60年代——80年代初)
        3.1.3 多元化的局面(20世紀80年代中期以后)
    3.2 當代寫意人物畫的創(chuàng)作形態(tài)
        3.2.1 造型觀念的嬗變
        3.2.2 素描與筆墨之爭
        3.2.3 構(gòu)圖與形式的創(chuàng)新
第四章 當代寫意人物畫對傳統(tǒng)寫意人物畫的繼承
    4.1 立足傳統(tǒng)中西結(jié)合
        4.1.1 繼承傳統(tǒng)
        4.1.2 吸收融合
    4.2 立足現(xiàn)實融入民族時代氣息
        4.2.1 當代寫意人物畫還應(yīng)體現(xiàn)當代性和民族性
        4.2.2 新材料的運用
    4.3 當代寫意人物畫家個案研究(以馮遠、王萬成為例)
        4.3.1 馮遠—為民族立碑
        4.3.2 王萬成—雪域的守望者
第五章 結(jié)語
注釋
參考文獻
附圖
附錄
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]描述心靈——再讀王彥萍的畫[J]. 郎紹君.  美術(shù)研究. 2006(03)
[2]形散神聚 收放自如——尉曉榕作品的布局特色[J]. 徐沛君.  美術(shù)觀察. 2005(11)
[3]得意不忘形——周京新和他的水滸人物[J]. 阿良.  東方藝術(shù). 2002(04)
[4]懷念悲鴻先生[J]. 蔣兆和.  美術(shù)研究. 1983(03)

碩士論文
[1]試論水墨人物畫造型的演變過程[D]. 劉麗.河北師范大學(xué) 2008
[2]試論中國畫的線條在人物畫中的運用[D]. 龍樂靜.中央民族大學(xué) 2007



本文編號：3201086