在人們提到繪畫藝術(shù)時,首先想到的便是那些對于景物、人物進行單純描摹和復制的作品。雖然都十分精致、耗時很久,但這些作品有很多只是依靠強調(diào)技法或者另類的主題來吸引觀者眼球,卻忽略了繪畫性,失去了藝術(shù)語言的魅力。在當代繪畫語境下,需要藝術(shù)家在注重藝術(shù)作品主題與技法的同時,也能回歸藝術(shù)本質(zhì),從畫面本身尋找突破。畫面構(gòu)成、點線面的運用與舒適和諧的色彩搭配,以及情感表達和繪畫語言的結(jié)合,都是支撐畫面的重要部分。在確定“畫什么”后,“如何畫”才是作品中最重要的一點�！堆﹫觥废盗凶髌肪褪菍@種觀點進行實踐的結(jié)果。本人想用一種平面、淳樸的繪畫語言去表現(xiàn)家鄉(xiāng)冰雪,讓作品富有靈魂,用當代年輕人的視角表現(xiàn)出對家鄉(xiāng)冰雪的真實體會。在繪畫過程中,利用影像材料進行創(chuàng)作,對素材進行雜糅與整合,使畫面具有“圖像性”繪畫的特點,而展現(xiàn)的又不僅僅是“圖像”。通過對名家作品的研究與學習,建立適合自己畫面的藝術(shù)語言。這一系列作品的創(chuàng)作完成是對本人研究生階段學習成果的實踐展現(xiàn)。 

【文章來源】：哈爾濱師范大學黑龍江省

【文章頁數(shù)】：27 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
第二章 《雪場》系列作品的創(chuàng)作緣起
    一、家鄉(xiāng)情懷激發(fā)創(chuàng)作靈感
    二、生活方式豐富創(chuàng)作內(nèi)涵
第三章 《雪場》系列作品的創(chuàng)作過程
    一、畫面構(gòu)成研究
    二、畫面語言研究
    三、媒介、材料研究
第四章 《雪場》系列創(chuàng)作的總結(jié)與感悟
    一、圖像元素在創(chuàng)作中的運用
    二、作品中的精神性表達
結(jié)論
參考文獻
附錄
攻讀碩士學位期間所發(fā)表的學術(shù)論文
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]重新理解媒介——當代水彩畫的創(chuàng)作與思考[J]. 趙龍.  美術(shù). 2017(06)
[2]重塑水彩風景藝術(shù)的民族精神[J]. 孟憲德.  美術(shù)觀察. 2013(07)
[3]水彩風景創(chuàng)作探微[J]. 張志祥.  美術(shù)大觀. 2011(04)
[4]把藝術(shù)當成一種信仰[J]. 陳堅.  美術(shù)觀察. 2011(03)
[5]黑龍江水彩藝術(shù)的傳承與超越——寫在“黑龍江省第五屆水彩畫雙年展”開幕之際[J]. 趙云龍.  美術(shù). 2011(02)
[6]對當代中國水彩畫藝術(shù)問題的思考[J]. 陳堅.  美術(shù). 2010(06)
[7]中國水彩畫現(xiàn)況、回顧和展望[J]. 黃鐵山.  美術(shù)大觀. 2007(01)
[8]論主觀情感與客觀統(tǒng)覺的色彩耦合[J]. 楊君順,趙敏婷.  裝飾. 2006(02)

碩士論文
[1]抽象與具象之間[D]. 劉雨婷.江蘇大學 2016



本文編號：3199408