現(xiàn)代水墨作為一種新水墨出現(xiàn)在我們的創(chuàng)作中,但在其發(fā)展變革中遇到種種困難,最后得以解決�，F(xiàn)代水墨與傳統(tǒng)水墨之間存在著差異,但卻不像人們片面的認(rèn)為背棄傳統(tǒng)水墨,恰恰是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,吸收西方藝術(shù)的精髓,將兩者結(jié)合以中國畫為主體的創(chuàng),在現(xiàn)代水墨的發(fā)展變革中總結(jié)出現(xiàn)代水墨的審美取向及藝術(shù)特征,現(xiàn)代水墨畫倡導(dǎo)追求自我,忠于自我的繪畫。現(xiàn)代水墨中的符號化、平面化和抽象化的語言形式在繪畫中較為常見�，F(xiàn)代水墨還需繼續(xù)探索,本文以現(xiàn)代水墨、現(xiàn)代水墨的審美取向及藝術(shù)特征、現(xiàn)代水墨對筆者創(chuàng)作的影響三部分來論述現(xiàn)代水墨與中國山水畫語言的結(jié)合,從中給予筆者靈感,對創(chuàng)作進(jìn)行繪畫構(gòu)思,最終形成屬于自己的繪畫語言。 

【文章來源】：云南師范大學(xué)云南省

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
    研究背景
    研究目的
    研究的基本框架
第一章 現(xiàn)代水墨
    第一節(jié) 現(xiàn)代水墨的概念界定
    第二節(jié) 現(xiàn)代水墨的發(fā)展
第二章 現(xiàn)代水墨的審美取向及藝術(shù)特點(diǎn)
    第一節(jié) 現(xiàn)代水墨的審美取向
    第二節(jié) 現(xiàn)代水墨的藝術(shù)特點(diǎn)
第三章 現(xiàn)代水墨對我創(chuàng)作的影響
    第一節(jié) 創(chuàng)作構(gòu)思
        (一)創(chuàng)作的題材構(gòu)思
        (二)創(chuàng)作的筆墨觀念
    第二節(jié) 創(chuàng)作的表現(xiàn)形式
        (一)創(chuàng)作的平面化處理
        (二)創(chuàng)作的抽象處理
    第三節(jié) 創(chuàng)作過程以《山起南云——驕》為例
    第四節(jié) 創(chuàng)作體會
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的論文及研究成果
附錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺談本土藝術(shù)現(xiàn)代化的可能性[J]. 李炬.  大眾文藝. 2010(24)
[2]現(xiàn)代水墨形式與風(fēng)格的探索[J]. 方立業(yè).  藝術(shù)教育. 2007(04)
[3]道家哲學(xué)與水墨藝術(shù)[J]. 王邦雄.  戲劇藝術(shù). 2007(01)
[4]當(dāng)代水墨與它面對的國際文化環(huán)境[J]. 賈方舟.  中國美術(shù)館. 2006(12)
[5]多重語境下的現(xiàn)代水墨[J]. 郭興華.  美術(shù)觀察. 2006(06)
[6]水墨滄桑之道——關(guān)于語境藝術(shù)的對話[J]. 齊鳳閣,董萍實(shí).  美術(shù)研究. 1999(03)



本文編號：3179249