我國(guó)的繪畫(huà)基礎(chǔ)對(duì)抽象的認(rèn)識(shí)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足,在繪畫(huà)教學(xué)中長(zhǎng)期呈現(xiàn)具象與抽象分離的模式,所以在繪畫(huà)中我們總是喜歡將具象和抽象對(duì)立起來(lái),很少考慮他們之間的聯(lián)系,其實(shí)在具象事物中本來(lái)就存在著許多抽象的因素。我想以莫蘭迪作品為例來(lái)分析這些問(wèn)題。本文主要從莫蘭迪早期、中期、晚期的作品進(jìn)行分析,看他是怎么樣一步步從具象事物中提取出抽象因素,形成一個(gè)沒(méi)有明確空間意義的、有意味的圖像,從而論證在具象作品中抽象因素也很重要。第一點(diǎn)：主要談及莫蘭迪對(duì)物象形體結(jié)構(gòu)的理解和畫(huà)面正負(fù)形的關(guān)系進(jìn)行了分析。他對(duì)物體進(jìn)行了解構(gòu)和打散,然后再根據(jù)畫(huà)面需要進(jìn)行重構(gòu),他用簡(jiǎn)約的手法對(duì)形體進(jìn)行了概括所體現(xiàn)出來(lái)的一些抽象性。第二點(diǎn)：主要從莫蘭迪作品中的光影,探討他是怎樣利用一些抽象因素構(gòu)成畫(huà)面的。第三點(diǎn)：談及莫蘭迪在畫(huà)面中運(yùn)用線條和色塊的組合而形成的二維空間所體現(xiàn)抽象性。結(jié)論部分是通過(guò)對(duì)莫蘭迪作品的分析,我們發(fā)現(xiàn)在他的具象作品中抽象因素的運(yùn)用也十分重要,讓我們從中受到了啟發(fā),有助于我們?cè)诶L畫(huà)中突破原有的觀看方式,提供新的表現(xiàn)方式,對(duì)于我們?nèi)绾伟盐兆约豪L畫(huà)的表現(xiàn)方式具有現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)藝術(shù)研究院北京市

【文章頁(yè)數(shù)】：19 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
目錄
引言
一、解構(gòu)與重構(gòu)的造型方式所體現(xiàn)的抽象性
    1 、對(duì)物象形體的解構(gòu)與重構(gòu)
    2 、畫(huà)面的正負(fù)形關(guān)系
二、光影的運(yùn)用所體現(xiàn)的抽象性
三、線條與色塊組合的二維空間所體現(xiàn)的抽象性
    1、線條與色塊的組合
    2、二維的畫(huà)面空間
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
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致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺析造型藝術(shù)中的解構(gòu)與重構(gòu)[J]. 李榮.  泰州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2008(02)
[2]莫蘭迪繪畫(huà)作品中構(gòu)圖的空間秩序感[J]. 張玉泉.  西北師大學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2007(03)
[3]一位與東方藝術(shù)神交的大師——淺析莫蘭迪的繪畫(huà)藝術(shù)[J]. 章文浩.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版). 2005(02)
[4]紅花綠葉總相宜——談?wù)?fù)形的創(chuàng)意與表現(xiàn)[J]. 陳雪芳,周平.  孝感學(xué)院學(xué)報(bào). 2004(05)



本文編號(hào)：3176958