油畫藝術(shù)在傳入中國伊始,深受傳統(tǒng)文化精神影響的中國藝術(shù)家就已經(jīng)開始對油畫進行了中國式的改造和轉(zhuǎn)換,意象思維就不可避免在畫而中有所體現(xiàn)。中國油畫家在對西方油畫的不斷學(xué)習(xí)和模仿中,不斷的探索構(gòu)建新的適合中國文化語境的繪畫語言,已將中國繪畫的審美意境和西方油畫藝術(shù)精神融合為一,表達中國藝術(shù)家自己的審美情趣和審美意境,于是在中國傳統(tǒng)的天人合一的文化背景下呈現(xiàn)出將主觀與客觀,再現(xiàn)與表現(xiàn)相融合的意象審美及表現(xiàn)方式。意象表現(xiàn)性油正是結(jié)合了中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想、民族審美心理特征和西方現(xiàn)代主義繪畫藝術(shù)精髓,結(jié)合油畫之法和水墨之道,其顯著特點既保持了油畫豐富的表現(xiàn)力,又融進了中國傳統(tǒng)繪畫的寫意精神和筆墨意趣,畫面呈現(xiàn)出有意味的東方意境。本文正是從意象的起源和表現(xiàn)性的含義切入研究課題,以中國傳統(tǒng)文化儒家、道家、佛家思想為邏輯起點,對比西方近現(xiàn)代哲學(xué)思想,剖析深受多種文化影響的中國藝術(shù)家筆下的畫面形象,闡述意象表現(xiàn)性油畫在中國的發(fā)展軌跡,列舉意象表現(xiàn)性油畫畫家之代表吳大羽、趙無極、徐豐福厚、劉南段正渠、侯吉明等,解讀畫家們作品面貌各異的背后的心靈之旅。總結(jié)意象表現(xiàn)性油畫的形式語言特征,以展望意象表現(xiàn)性油畫的巨大發(fā)... 

【文章來源】：浙江師范大學(xué)浙江省

【文章頁數(shù)】：42 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
一、引言
    (一) 研究的內(nèi)容和范圍
    (二) 研究的目的與意義
    (三) 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析
    (四) 研究方法
二、意象表現(xiàn)性油畫的產(chǎn)生與發(fā)展
    (一) “意象表現(xiàn)性”的概念
    (二) 中國意象表現(xiàn)性油畫的形成與發(fā)展
    (三) 西方現(xiàn)代派繪畫對意象表現(xiàn)性油畫的影響
三、文化差異對意象表現(xiàn)性油畫的影響
    (一) 中國傳統(tǒng)哲學(xué)文化與審美
        1. 儒家文化
        2. 道家文化
        3. 佛教文化
    (二) 康德及以后的哲學(xué)家對美學(xué)及繪畫產(chǎn)生的影響
    (三) 中西方文化的差異與當代意象表現(xiàn)性油畫發(fā)展的現(xiàn)狀
四、意象表現(xiàn)性油畫的價值體現(xiàn)
    (一) 意象表現(xiàn)性油畫的內(nèi)涵
    (二) 中國意象表現(xiàn)性油畫部分油畫家及作品價值分析
        1. 吳大羽
        2. 趙無極
        3. 徐福厚
        4. 劉南一
        5. 段正渠
        6. 侯吉明
五、畫面語言的意象性
    (一) “以少勝多”“以一當十”
    (二) “不似之似”“取之象外”
    (三) “線條之無窮表現(xiàn)力”
    (四) “意足不求顏色似”
六、結(jié)論
參考文獻
附錄A 研究生期間個人作品
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]談中國畫的特征[J]. 劉海粟.  美術(shù). 1957(06)



本文編號：3170428