本文主要對當代蒙古族題材工筆畫作品中女性形象的風格特點進行分析,以當代蒙古族題材工筆畫作品為研究范例,及其代表性的繪畫作品為佐證,研究、分析了當代蒙古族題材工筆畫作品中女性形象的表現(xiàn)內(nèi)容與藝術(shù)表現(xiàn)形式、藝術(shù)傳承與創(chuàng)新等相關(guān)問題。結(jié)合文獻資料、圖像資料、多元比較等具體研究方法,將正文部分共分為四章,一、在當代蒙古族題材工筆畫作品中女性形象的發(fā)展概況;二、當代蒙古族題材工筆畫作品中的女性形象特征（題材的選擇及表現(xiàn)內(nèi)容）;三、當代蒙古族題材工筆畫作品中的女性形象的表現(xiàn)形式;四、當代蒙古族題材工筆畫作品中的女性形象引發(fā)的思考。其中,第二、第三部分為本文重點,從當代蒙古族題材工筆畫作品中女性形象的表現(xiàn)內(nèi)容、作品表現(xiàn)形式、作品特點三方面進行了解讀分析,以把握其藝術(shù)的基本特征,并以此為基礎(chǔ),對當代內(nèi)蒙古地區(qū)工筆畫作品的藝術(shù)思想、藝術(shù)風格、傳承與創(chuàng)新進行了探討。一直以來蒙古族女性形象雖有不同角度的研究,但以當代蒙古族題材工筆畫作品中蒙古族女性形象作為專題的研究還較少。本文希望通過對這些當代蒙古族題材工筆畫作品中的女性形象作品的梳理研究,挖掘出女性形象塑造背后的審美意蘊和文化內(nèi)涵。 

【文章來源】：內(nèi)蒙古大學內(nèi)蒙古自治區(qū) 211工程院校

【文章頁數(shù)】：53 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
引言
    1 選題依據(jù)及意義
    2 研究目標與內(nèi)容
    3 研究成果文獻綜述
    4 研究創(chuàng)新點與方法
第一章 當代蒙古族題材工筆畫作品中女性形象的概述
    1.1 當代蒙古族題材工筆畫作品中女性形象的發(fā)展概況
        1.1.1 初期階段：新中國成立—20 世紀七十年代末
        1.1.2 繁榮階段：20 世紀七十年代末—九十年代末
        1.1.3 成熟階段：20 世紀九十年代末—至今
    1.2 影響當代蒙古族題材工筆畫作品中女性形象氣質(zhì)形成的因素
        1.2.1 宏大自由的氣魄與獨立自主的主體氣質(zhì)
        1.2.2 民族審美模式與時代發(fā)展精神的交互
    1.3 小結(jié)
第二章 當代蒙古族題材工筆畫作品中女性形象的內(nèi)容特征
    2.1 初期階段蒙古族女性形象的塑造
    2.2 繁榮階段蒙古族女性形象的塑造
    2.3 成熟階段蒙古族女性形象的塑造
    2.4 小結(jié)
第三章 當代蒙古族題材工筆畫作品中的女性形象藝術(shù)語言的多樣性
    3.1 構(gòu)圖特點
        3.1.1 場景式構(gòu)圖
        3.1.2 特寫式構(gòu)圖
    3.2 線條的表現(xiàn)
        3.2.1 筆法用線
        3.2.2 意像用線
    3.3 色彩之美
        3.3.1 淺淡朦朧
        3.3.2 明麗濃重
    3.4 小結(jié)
第四章 當代蒙古族題材工筆畫作品中女性形象引發(fā)的思考
    4.1 時代的潮流中保持民族性
    4.2 追尋多姿多彩的女性特質(zhì)
    4.3 以文化自信直面多重挑戰(zhàn)
結(jié)語
參考文獻
致謝
攻讀學位期間取得的科研成果


【參考文獻】：
期刊論文
[1]20世紀以來中國畫女性形象的塑造[J]. 王鵬.  中國文藝評論. 2018(10)
[2]淺論內(nèi)蒙古工筆重彩人物畫發(fā)展與技法表現(xiàn)[J]. 吳蘇榮貴.  內(nèi)蒙古大學藝術(shù)學院學報. 2016(02)
[3]新中國工筆畫中女性形象的演變（1949—2010）[J]. 王鵬.  天津美術(shù)學院學報. 2014(02)
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博士論文
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[3]工筆畫的傳統(tǒng)與現(xiàn)代發(fā)展研究[D]. 宋曉霞.中央美術(shù)學院 2008
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碩士論文
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[2]蒙古族題材工筆人物畫創(chuàng)作初探[D]. 祁彤.中央民族大學 2016
[3]論蒙古族服飾色彩在工筆重彩畫中的運用[D]. 蘇曉明.東北師范大學 2011
[4]從人物表情看新中國當代繪畫的演變[D]. 顧凌琤.上海師范大學 2010



本文編號：3163501