經(jīng)過(guò)千年的歷史進(jìn)程，傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言已經(jīng)形成了較為穩(wěn)定的體系，制作方法也很純熟，但是傳統(tǒng)的繪畫(huà)再好，對(duì)于現(xiàn)代一些從事藝術(shù)創(chuàng)作的人而言，僅僅繼承古法，不去創(chuàng)新，他們的藝術(shù)道路就很難走遠(yuǎn)。因此，許多畫(huà)家便開(kāi)始了突顯自我的創(chuàng)作，紛紛選擇改變繪畫(huà)中物象的原有形態(tài)的表現(xiàn)方式，主張傳統(tǒng)嚴(yán)謹(jǐn)繪畫(huà)方式的人們對(duì)此類繪畫(huà)統(tǒng)稱為“抽象畫(huà)”。所謂的抽象畫(huà)和抽象畫(huà)之間卻有著千里之別。在扎實(shí)的造型能力的前提下，使用何種夸張、扭曲和怪誕的表現(xiàn)手法，只要繪畫(huà)的最終目的不是對(duì)自然物象的再現(xiàn)和復(fù)制，而是通過(guò)形的變化組合來(lái)表現(xiàn)畫(huà)家內(nèi)心或者潛意識(shí)中情緒，或悲涼，或欣悅，或憤怒，或平靜……，不管怎樣的情緒觀者都能被畫(huà)面中物象的形變或變形所感染。這樣才是一名畫(huà)家所應(yīng)追求的，他的用心在于心靈世界的斥逐，相比敘述性的描繪更符合繪畫(huà)的特性，并且有更高的要求，中國(guó)畫(huà)一直走的就是形變的道路，不求形似重氣韻，這也要求畫(huà)家必須把握好“變形”與“形變”的尺度。文章的社會(huì)意義在于，幫助藝術(shù)從業(yè)者界定區(qū)分有意識(shí)的“形變”和無(wú)意識(shí)的“變形”，幫助繪畫(huà)學(xué)習(xí)者科學(xué)正確的進(jìn)行“形變”或“變形”的創(chuàng)作。這樣的藝術(shù)不是簡(jiǎn)單的點(diǎn)、線、面、色彩的堆積組成使人費(fèi)勁... 

【文章來(lái)源】：遼寧師范大學(xué)遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：34 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
一、 關(guān)于“形變”和“變形”的理論基礎(chǔ)
    （一） 透過(guò)抽象看變形
    （二） 透過(guò)道家思想看形變
二、 從東西方繪畫(huà)看“形變”與“變形”的情感意境
    （一） 西方藝術(shù)中所體現(xiàn)的“形變”與“變形”
    （二） 東方藝術(shù)中所體現(xiàn)的“形變”與“變形”
三、 “形變”與“變形”藝術(shù)的科學(xué)性
    （一） 格式塔心理學(xué)
    （二） 思維的意象
    （三） 符號(hào)學(xué)
四、 “形變”和“變形”理論對(duì)藝術(shù)活動(dòng)的影響
    （一） “形變”和“變形”理論對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響
    （二） “形變”和“變形”理論對(duì)藝術(shù)欣賞的影響
五、 結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3153154