惲南田是明末清初繪畫界非常著名的畫家,他把一生的精力都投入到了自己繪畫創(chuàng)作之中,最初以研究徐熙的作品為基礎(chǔ)來練習(xí)山水畫,后因各種因素轉(zhuǎn)向了研究花鳥畫,從而開辟了一條沒骨畫的新道路。與此同時(shí)惲南田的沒骨花鳥在歷史上留下了深刻的印記,他在花鳥寫生以及畫論等方面為后人的研究和學(xué)習(xí)作出了突出的貢獻(xiàn),從詩、書、畫的整體性來看,他的繪畫可謂是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的集大成者。本文主要通過研究惲南田的沒骨畫筆墨和設(shè)色等方面的技法,并結(jié)合他的山水畫來對其進(jìn)行由淺入深的研究,把他對當(dāng)時(shí)社會和現(xiàn)代人的影響,尤其給我在創(chuàng)作方面的影響,進(jìn)行詳細(xì)的論述。南田沒骨畫面的視覺與意蘊(yùn)深深地打動著我,為我的繪畫創(chuàng)作帶來原創(chuàng)性的啟發(fā)和影響,引發(fā)我在自己的藝術(shù)道路上探求創(chuàng)新之處。 

【文章來源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁數(shù)】：29 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

楚帛書，戰(zhàn)國時(shí)期，縱38.7cmX47cm，絲帛）

2 南田沒骨的藝術(shù)特色 南田沒骨的筆法特色在學(xué)術(shù)界來看，沒骨花鳥畫最原始的形態(tài)是張僧繇的“凹凸法”，這面上給人有凹凸錯(cuò)覺的表現(xiàn)技法，像敦煌莫高窟等壁畫中我們也能常體造型特點(diǎn)的繪畫技法，他借鑒了古羅馬的造型技巧，結(jié)合中國的暈特征，使得最終本應(yīng)該有重要的造型技法勾線，在暈染的過程中形成舍去了以勾線為造型基礎(chǔ)的技法。這種技法和我們傳統(tǒng)的沒骨畫技轍，所以也可以說這種畫法是沒骨畫的前身。另外，沒骨畫與原始彩期的壁畫、帛畫和漆畫都有共同點(diǎn)的地方（圖 2-1），在這些早期的畫現(xiàn)了沒骨法。

的沒骨用筆技法特點(diǎn)，但是在我所看到的圖冊中，徐崇嗣的繪畫技法并沒有很多沒骨筆法設(shè)色的作品，宋徽宗卻有幾幅不用勾線技法，只用色塊平涂、暈染的筆法來進(jìn)行繪畫的。原始彩陶也含有很多沒骨的筆法元素在里面（圖 2-2），這也是原始的巖畫轉(zhuǎn)變到了一個(gè)新的階段。原始彩陶不見筆跡，以彩色涂層表現(xiàn)，用類似平涂和剪影的表現(xiàn)手法繪制在器物上面（圖 2-3）。戰(zhàn)國、秦漢時(shí)期的壁畫、帛畫、漆畫與沒骨法也有很多交集之處，雖然他們用的都是鐵線描的筆法，但是它們所用的線條并不明顯，用色采用平涂、暈染的手法。本世紀(jì)七十年代在秦宮壁畫發(fā)現(xiàn)了一些車馬圖，圖中就是采用的沒骨用筆，全用平涂色塊的筆法來繪制而成的，并沒有一絲勾勒的痕跡。另外安徽馬鞍山朱然墓出土三國時(shí)期的漆盤，其中有幾件很明顯的可以看到上面所描繪的人物，只有面部和手部用線勾勒了輪廓，而身體部位都是采用沒骨的手法來過渡表現(xiàn)，證明在當(dāng)時(shí)沒骨技法已經(jīng)在發(fā)展中，因?yàn)闊o論是畫面的凹凸處理方面，還是在空間關(guān)系處理方面，都體現(xiàn)了古人的繪畫智慧和對筆法技巧的改觀。這樣看來沒骨畫與勾勒畫共生共長的，只不過勾勒法后來被大量運(yùn)用。


本文編號：3141531