在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中,逐漸形成了東西方兩種截然不同的文化體系,東方文化偏重寫意,追求空靈的意境。而西方偏重客觀事實(shí),畫面中運(yùn)用科學(xué)透視法。東西方兩種文化相互融合,又產(chǎn)生出了新的形態(tài),即給本土文化增添了活力,又注入了新的元素給其它美術(shù)領(lǐng)域,國(guó)畫中對(duì)新技法的運(yùn)用就是其中一例。本文將依次闡述創(chuàng)作中對(duì)于載體的選擇與思考。探索了五代時(shí)期的中國(guó)花鳥畫家黃荃、徐熙及其優(yōu)秀作品以及近現(xiàn)代的中西融合畫家王雪濤的生平及作品加以分析比較。并且從繪畫的構(gòu)思、色彩、技法、形式等方面上結(jié)合平時(shí)創(chuàng)作進(jìn)行剖析,探索國(guó)畫中的新表現(xiàn)形式。針對(duì)畢業(yè)創(chuàng)作《羽》的選題、創(chuàng)作過程、出現(xiàn)問題做了闡述。最終對(duì)創(chuàng)作過程中的感悟和自身的不足加以總結(jié),以激發(fā)出敢于借鑒,勇于創(chuàng)新的藝術(shù)心性,創(chuàng)作具有的時(shí)代特色美術(shù)作品。 

【文章來(lái)源】：北京服裝學(xué)院北京市

【文章頁(yè)數(shù)】：45 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《珍禽圖》五代、黃筌作，絹本、設(shè)色，高41.5公分、寬70

王雪濤③是近現(xiàn)代著名的花鳥畫家，在小寫意花鳥畫方面有很神的造詣。他師從大自然過對(duì)西畫的學(xué)習(xí)，有很強(qiáng)的造型能力和色彩感，自齊門形成傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的銜接。他的意趣，清秀、趣味盎然，同時(shí)用明代院體畫的精細(xì)、鮮麗豐富了傳統(tǒng)的小寫意畫的畫者可以準(zhǔn)確的把握運(yùn)動(dòng)中花姿鳥態(tài)，又善于運(yùn)用多變的筆墨，將傳統(tǒng)固有色中摻入西畫的色彩，既細(xì)致描繪出花鳥世界的繁雜豐富和多姿多彩，又深刻的表現(xiàn)出畫家的內(nèi)在感受和天馬行空的想象，且能于自身與自然的交融中把握瞬間的感人畫面，表達(dá)出當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐淖髡邇?nèi)心，從而擺脫了古代花鳥畫的以往程式，創(chuàng)造了清新秀麗中大氣不失的鮮明風(fēng)格，成為 20 世紀(jì)借古于今、融圖 3 《飛禽山水圖》五代、徐熙作圖 2 五代南唐 徐熙 《雪竹圖》 立軸絹本 縱 151.1 厘米 上海博物館藏

王雪濤③是近現(xiàn)代著名的花鳥畫家，在小寫意花鳥畫方面有很神的造詣。他師從大自然過對(duì)西畫的學(xué)習(xí)，有很強(qiáng)的造型能力和色彩感，自齊門形成傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的銜接。他的意趣，清秀、趣味盎然，同時(shí)用明代院體畫的精細(xì)、鮮麗豐富了傳統(tǒng)的小寫意畫的畫者可以準(zhǔn)確的把握運(yùn)動(dòng)中花姿鳥態(tài)，又善于運(yùn)用多變的筆墨，將傳統(tǒng)固有色中摻入西畫的色彩，既細(xì)致描繪出花鳥世界的繁雜豐富和多姿多彩，又深刻的表現(xiàn)出畫家的內(nèi)在感受和天馬行空的想象，且能于自身與自然的交融中把握瞬間的感人畫面，表達(dá)出當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐淖髡邇?nèi)心，從而擺脫了古代花鳥畫的以往程式，創(chuàng)造了清新秀麗中大氣不失的鮮明風(fēng)格，成為 20 世紀(jì)借古于今、融圖 3 《飛禽山水圖》五代、徐熙作圖 2 五代南唐 徐熙 《雪竹圖》 立軸絹本 縱 151.1 厘米 上海博物館藏

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]傳統(tǒng)花鳥畫色彩美對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫色彩觀念的啟示[J]. 關(guān)武軍.  美術(shù)界. 2012(12)
[2]關(guān)于中國(guó)畫的水墨與色彩的審美評(píng)價(jià)[J]. 代青全,熊菁菁.  美與時(shí)代(中). 2011(03)

碩士論文
[1]當(dāng)代工筆花鳥畫創(chuàng)作中置換與重組手法研究[D]. 李青穎.西南大學(xué) 2014



本文編號(hào)：3139330