在20世紀(jì)藝術(shù)史和女性社會(huì)活動(dòng)史上，墨西哥藝術(shù)家弗里達(dá)·卡洛以其特殊的人生經(jīng)歷和獨(dú)具特色的繪畫作品成為無法回避的重要人物之一。然而，在傳奇化背后，是人們出于各種需要對(duì)她進(jìn)行的有意誤讀。在旁觀者看來，卡洛的作品充滿了私人化、潛意識(shí)感和魔幻性特征，符合歐美文化對(duì)于超現(xiàn)實(shí)主義、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等的理解和想象。但是這種依據(jù)西方藝術(shù)史背景的觀察，忽略了貫穿卡洛一生所受的身體、精神傷害和墨西哥甚至拉丁美洲波瀾壯闊的民主革命的歷史背景，在革命、愛情信仰的堅(jiān)守和生活現(xiàn)實(shí)的碎片之間的卡洛，以繪畫為手段所描繪的正是她“破碎”體驗(yàn)的努力修正，她對(duì)于理想自我、理想生活希冀卻不可得的糾結(jié)和苦痛，并借助繪畫沉迷于復(fù)活中的墨西哥文化傳統(tǒng)。如果要尋找卡洛藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂何在，只有以貼近藝術(shù)家心靈的方式，重回歷史和生活的現(xiàn)場(chǎng)，非此不能窺視藝術(shù)家和她作品生生相息的關(guān)聯(lián)。 

【文章來源】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：18 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《水中所見》油畫91cm×70.5cm1938年農(nóng)形象、墨西土地成為繪畫的關(guān)系，從墨人們對(duì)于先人

圖 2《我的衣服晾在那兒》油畫與拼貼 46cm×50cm1933-1938 年圖 3《我的祖父母.我的父母和我》油畫 30.7cm×34.5cm1936 年的多元因素拼 1936 年的一幅36 年）中，卡畫面彌漫著神雖然，卡洛本有的場(chǎng)景和道志與墨西哥之記憶漂泊；與，自家的房子裸體的孩子—管，血緣與地識(shí)毫不掩飾的卡洛藝術(shù)中的家族混合血統(tǒng)訴求。這種兩墨邊界線上的眼中與在里維西哥的神廟與為她自己著意

圖 1《水中所見》油畫 91cm×70.5cm 1938 年圖 2《我的衣服晾在那兒》油畫與拼貼 46cm×50cm1933-1938 年有直接影響尚的認(rèn)知是同一農(nóng)形象、墨西土地成為繪畫的關(guān)系，從墨人們對(duì)于先人前哥倫布時(shí)代哥這片土地上成為墨西哥社作是對(duì)這種混為他們自己尚合了從超現(xiàn)實(shí)開卡洛的生活 年）的神秘混的多元因素拼 1936 年的一幅36 年）中，卡畫面彌漫著神雖然，卡洛本


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