廖繼春是臺灣第一代油畫家,對臺灣油畫藝術(shù)群體的發(fā)展具有指導(dǎo)性的意義,同時他作為一名藝術(shù)教育工作者對培養(yǎng)臺灣新一代藝術(shù)青年做出了不斐的貢獻。廖繼春的繪畫早年受日本外光派影響,回臺之后受到梅原龍三郎影響,結(jié)合本土地域風(fēng)貌,藝術(shù)風(fēng)格趨向野獸主義,到了晚年,繪畫語言逐漸抽象化,介于抽象與半抽象之間,形成了獨特的藝術(shù)面貌。再由于藝術(shù)品市場的興起,他的作品在大陸也備受關(guān)注,大陸畫家中有臨摹其作品的手稿記錄。本論文的研究目的主要是研究其油畫作品的形式語言,梳理了廖繼春一生作品中形式語言轉(zhuǎn)變的內(nèi)在與外在因素。文章分為早、中、晚三個時期展開論述,以歷史發(fā)展的角度枚舉早、中、晚期作品的形式語言,通過比較研究來闡述影響廖繼春創(chuàng)作風(fēng)格演變的因素,并且結(jié)合中國古代書論、畫論分析其作品中的布局、線條、中西結(jié)合的表現(xiàn)特色以及中國精神。最后闡述了廖繼春對臺灣油畫藝術(shù)群體的影響和其藝術(shù)作品的價值以及對大陸油畫家的啟發(fā)。 

【文章來源】：杭州師范大學(xué)浙江省

【文章頁數(shù)】：69 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

靜物第一屆臺展特選作品

裸女1926年73×52cm第一屆臺展入選作品

陳澄波裸女1926年油彩畫布80×53cm

【參考文獻】：
期刊論文
[1]傅山論書法之要旨——兼評傅山書法藝術(shù)特色[J]. 曹淦源.  收藏界. 2010(11)
[2]我的繪畫歷程[J]. 朱德群.  文藝研究. 2000(05)



本文編號：3112798