中國(guó)水墨畫是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,有著清新素雅的面貌,畫面往往超凡脫俗,意境幽遠(yuǎn),因而獨(dú)具魅力,在古代深受文人士大夫青睞。文人繪畫盡量與畫工相區(qū)別,注重“寫意”,而不在“形似”上較真,力求格調(diào)高雅,多是抒發(fā)某種性情或是追求某種藝術(shù)境界,導(dǎo)致傳統(tǒng)繪畫題材轉(zhuǎn)向山水和花鳥,人物畫創(chuàng)作式微,是其衰落的重要因素。其中這種狀況持續(xù)到清朝后期,在一片摹古之風(fēng)中,畫家的創(chuàng)造力幾近于泯滅。這種消極狀況引起了清末革新人士的不滿,呼吁中國(guó)畫也要“改良”,以徐悲鴻、蔣兆和等為代表的一代藝術(shù)大師們,順應(yīng)歷史的潮流,響應(yīng)時(shí)代的呼喚,精誠(chéng)探討,苦心鉆研,首先扛起現(xiàn)實(shí)主義旗幟,積極吸收西方繪畫的素描、色彩知識(shí)以及圖形規(guī)律,采用傳統(tǒng)的筆墨,探索西洋畫的造型觀念與水墨畫的筆墨語(yǔ)言相融合的方法,促使中國(guó)畫,特別是人物畫,實(shí)現(xiàn)了貼近現(xiàn)實(shí)生活和面向人民大眾的觀念變化,從古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)型。二十世紀(jì)中國(guó)人物畫的復(fù)興,在整個(gè)中國(guó)畫領(lǐng)域中表現(xiàn)得十分突出。在當(dāng)代,水墨寫意人物畫家吸收、借鑒了西方藝術(shù)的有益成分,在素材選擇、形象塑造還是技法上,都進(jìn)行了大膽的嘗試和探索,進(jìn)而找到了藝術(shù)表達(dá)的新途徑。改革開放三十年來(lái),人物畫的創(chuàng)作,更是... 

【文章來(lái)源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁(yè)數(shù)】：24 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
一、現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫的興起
    1、關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義
    2、關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫
二、傳統(tǒng)意筆人物畫轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的必然
    1、傳統(tǒng)人物畫的衰落和現(xiàn)實(shí)主義的缺乏
    2、外來(lái)文化的沖擊
三、徐悲鴻一派與20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫的崛起
    1、徐悲鴻改革國(guó)畫人物畫的個(gè)人成就
    2、徐悲鴻一派對(duì)現(xiàn)實(shí)主義人物畫的積極影響
四、在當(dāng)代復(fù)雜的藝術(shù)領(lǐng)域中,水墨人物畫的發(fā)展及困擾
    1、在當(dāng)代復(fù)雜的藝術(shù)領(lǐng)域中,水墨人物畫的發(fā)展
    2、當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫發(fā)展的困擾及未來(lái)瞻望
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]當(dāng)代人物畫的發(fā)展路徑[J]. 水天中.  藝術(shù)沙龍. 2008(02)
[2]當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義水墨人物畫特色及藝術(shù)發(fā)展規(guī)律研究[J]. 馬濤.  文藝?yán)碚撆c批評(píng). 2007(03)
[3]簡(jiǎn)論現(xiàn)實(shí)主義概念的形成及現(xiàn)實(shí)主義的泛化[J]. 徐瑾.  佳木斯大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào). 2005(03)
[4]懷念悲鴻先生[J]. 蔣兆和.  美術(shù)研究. 1983(03)



本文編號(hào)：3110967